Рецензии на фильм Нелюбовь 2017
- Emma Bovary
- Оценка фильма
- 7 из 10
- Немова Наталия
- Оценка фильма
- 10 из 10
- Олег
- Оценка фильма
- 8 из 10
- Константин Консттантинопольский
- Оценка фильма
- 7 из 10
- Оценка фильма
- 8 из 10
- георгий
- Оценка фильма
- 7 из 10
- kickingrussian
- Оценка фильма
- 9 из 10
- #естькино
- Оценка фильма
- 8 из 10
- yana.russkih
- Оценка фильма
- 10 из 10
- Дарья
- Оценка фильма
- 10 из 10
- Иван Енотов
- Оценка фильма
- 8 из 10
- Сергей Киташов
- Оценка фильма
- 8 из 10
- Денис
- Оценка фильма
- 10 из 10
- Артём Иванцов
- Оценка фильма
- 8 из 10
- Алёна
- Оценка фильма
- 1 из 10
- Кинонист
- Оценка фильма
- 7 из 10
- Алексей Чамин
- Оценка фильма
- 9 из 10
- Женя
- Оценка фильма
- 8 из 10
- Болат Арманович
- Оценка фильма
- 8 из 10
- Катерина
- Оценка фильма
- 10 из 10
www.ivi.ru
Рецензия на фильм «Нелюбовь»
Женя (Марьяна Спивак) и Борис (Алексей Розин) обеспокоены продажей квартиры, разводом и собой. У нее уже есть обеспеченный ухажер (Андрис Кейш). Большая разница в возрасте девушку не смущает, ей нравится присутствие в жизни этого мужчины, нравится, прижимаясь к нему после близости, вытаскивать из души накопившийся сор и признаваться, какое отвращение она испытывала к новорожденному сыну. Борис коротает вечера в компании беременной блондинки (Марина Васильева), ненавидит ее маму и переживает из-за начальника, которому не по вкусу разводы в семьях сотрудников. Никто из супругов не хочет брать в новую жизнь двенадцатилетнего сына. На следующее утро после очередной ссоры родителей Алеша (Матфей Новиков) собирается в школу, но домой не возвращается.
Кадр из фильма «Нелюбовь»Одним из источников вдохновения для создателей фильма «Нелюбовь» стали «Сцены из супружеской жизни» (Ингмар Бергман). И речь идет именно о вдохновении, о вдумчивом сочувственном всматривании в творение шведского режиссера, раскручивании, возможно, одного из многих мотивов, таящихся в многослойной, насыщенной до предела смыслами и интонациями киноленте. Андрей Звягинцев не заимствует лежащий на поверхности сюжет чужой истории, он нащупывает нерв, словно обколотый лидокаином, и прилагает максимум усилий, чтобы ослабить действие обезболивающего. Сокрытая от досужего любопытства участь нелюбимых детей нелюбящих друг друга благопристойных родителей в его фильме приобретает смутные и пугающие очертания.
Кадр из фильма «Нелюбовь»«Нелюбовь» щедра на детали. Женя сама рассказывает о своем детстве, об отношениях с матерью, и не доверять ее словам после появления бабушки сбежавшего мальчика (Наталья Потапова) на экране не имеет смысла. Девушка захлебывается в упоении нелюбовью со стороны близких, в сладостной жалости к себе, такой хрупкой и ожесточенной. Свою обиду на целый мир мать Леши бережно лелеет и получает удовольствие от воспоминаний весьма жестких эпизодов. Над семьей Бориса в фильме также приоткрывается завеса, и от этого еще безжалостнее становятся разговоры разводящихся родителей об интернате для ненужного сына.
Кадр из фильма «Нелюбовь»Борис и Женя у Звягинцева изображаются как люди непричастные к труду любви, но жаждущие ласки и неги, с помощью взаимных оскорблений раздражающие свое сознание, чтобы утвердится в собственном существовании, почувствовать хоть что-то, когда чувства, по всей видимости, долгое время подавлялись или были притуплены. Их безразличие к сыну – эффект разных вирусных программ, реализующихся в каждом из родителей: они дублируют одну и ту же ситуацию, и их «воспитание» направлено на то, чтобы внедрить в ребенка функционирующие в родителях установки. Но в Лешу, по всей видимости, заведенный уклад не инкорпорируется или встраивается, но со значительными трудностями. Исчезновение сына могло бы послужить толчком к перерождению родителей, но Звягинцев поверхностных ответов не предлагает.
Кадр из фильма «Нелюбовь»В фильмах знаменитого режиссера визуальная составляющая занимает отнюдь не последнее место. Вспомнить хотя бы ландшафты в «Левиафане». Каждый кадр оператора Михаила Кричмана завораживал и аккуратно, но властно вводил в историю еще одного героя, играющего не самую второстепенную роль, вводил нечто стихийное, неподвластное и мощное начало, существующее в собственном ритме. «Нелюбовь» ни капли не уступает «Левиафану» по зрелищности. Кричман продолжает завораживать и выводит изображение московской окраины до уровня полотен великих художников. Брейгель, и правда, легко угадывается в работе искусного оператора. Жесткое, бескомпромиссное и агонирующее действие в фильме разворачивается на фоне завораживающей своей торжественностью и мистической таинственностью природы.
Кадр из фильма «Нелюбовь»Не утрачивает Звягинцев и интерес к жилью героев своего фильма. Он буквально рыщет по их квартирам и домам, по школе Алеши, пристально рассматривая каждый угол, порой топорно и навязчиво выставляя на обозрение все те же детали, кричащие о проживающих в одном из объектов. Стены в его фильме не только слушают, но и говорят без остановки. Портрет ребенка в доме любовницы Бориса. Постер с религиозным изображением у жестокой матери. Постеры в комнате Алеши. Дерево с обрубленными ветвями в квартире у любовника Жени. Телефоны и телевизоры. Звягинцев не может пройти мимо вещей и, кажется, чрезвычайно серьезно увлечен их разглядыванием на пару с оператором.
Кадр из фильма «Нелюбовь»Улавливает камера Кричмана и отражения Бориса и Жени в серых окнах многоэтажек, такси, зеркале в машине. Игра с бликами и зеркальными двойниками в «Нелюбви» и призывает посмотреть на себя стороны и стирает границу между отражением и городом. И все же поставить знак тождества между родителями Леши и страной нельзя. В поиске сына им помогает волонтерский отряд. Бескорыстная помощь волонтеров противопоставляется в «Нелюбви» концентрации исключительно на себе и безразличию. Разделение людей на сочувствующих и холодных к чужому страданию вводится достаточно лихо, местами раскрашивая человеческие сердца контрастными красками и рискуя скатиться в морализаторство. Но Звягинцев все же удерживается от прямолинейности, предлагая зрителю финальную сцену, вызывающую еще больше вопросов о судьбе ребенка пострадавшего от нелюбви.
Елена Громова
В российском прокате с 1 июня 2017 года
Расписание и покупка билетов на фильм «Нелюбовь»
Рецензия к фильму Нелюбовь на портале Киноафиша — это возможность ознакомиться с мнением о фильме из авторитетного источника. Для всех рецензий в разделе доступно комментирование и Вы можете оставить своё мнение о рецензии и задать интересующие Вас вопросы.
www.kinoafisha.info
Нелюбовь. Рецензия | Lumiere. Журнал о кино
В российский прокат «Нелюбовь» Андрея Звягинцева вышла уже обласканная прессой и с призом жюри Каннского кинофестиваля. Похоже, Звягинцев опять угадал запросы аудитории.
В «Нелюбви» режиссёр пошёл знакомой дорогой. Он сделал фильм со своей постоянной командой: сценаристом Олегом Негиным, оператором Михаилом Кричманом и продюсером Александром Роднянским. Сюжеты Звягинцева волнуют прежние. Во «Возвращении» в семью возвращался отец, в «Нелюбви» из семьи убегает сын. В «Левиафане» Звягинцев критиковал социальные институты, и в «Нелюбви» образы депрессивной России снова на месте.
Время действия фильма не сообщается прямо, на него намекают новости, которые герои слышат по радио и телевизору. Истерия вокруг грядущего конца света возвещает о 2012-м. Война на востоке Украины переносит в 2014-й. Но это фон, в центре сюжета – семейная драма.
Борис (Алексей Рогозин) и Женя (Марьяна Спивак) переживают шумный развод. У каждого налажена личная жизнь на стороне. Борис живёт с беременной подружкой и тянет лямку офисного клерка, Женя развлекается с солидным любовником и сидит в соцсетях. Пара могла бы продать совместно нажитое имущество и мирно разойтись, но мешает 12-летний сын Алёша (Матвей Новиков). Ни один из родителей не хочет воспитывать ребёнка и спихивает ответственность на другого.
Алёша решает не дожидаться решения родителей. Однажды утром он съедает свой дежурный завтрак и сбегает из дома. Весь оставшийся фильм будет посвящён поиску мальчика. Полиция спустит дело на тормозах и направит к волонтёрам. Борис и Женя нехотя объединятся ради общей цели и окончательно переругаются. «Нелюбовь» – это не то путешествие, из которого герои выйдут обновлёнными. Катарсис не случится, во вселенной Звягинцева всё мрачно.
«Нелюбовь» – ладно спроектированный механизм. Работает идеально, но вынешь одну деталь – сломается вся система. На основе Звягинцева можно писать учебники по киноискусству. Драматургия как по схеме: конфликт прописан, есть завязка, развитие, кульминация и развязка, «чеховские ружья» стреляют в нужный момент. Операторское мастерство на уровне: соблюдён ритм, чередуется крупность планов, выдержаны паузы, кадры склеиваются по смыслу.
Работа с актёрами тоже образцово-показательная: в «Нелюбви» режиссёр открывает сплошь новые лица. Бог кино одобрил бы цельность всего происходящего. Соблюдает Звягинцев и правила хорошего тона всех авторов-интеллектуалов: разбрасывает по фильму аллюзии на произведения великих. Правда, от очередных отсылок к «Охотникам на снегу» Брейгеля и зоне из «Сталкера» Тарковского уже начинает дёргаться глаз. Но за хорошее исполнение вторичность можно и простить.
В «Нелюбви» Звягинцев повторяет то, что уже говорил. Апокалипсис близко, человек человеку волк – всё это мы слышали в его ранних работах. Фирменный стиль Звягинцева – уколоть зрителя, оставить наедине с болью и эффектно опустить занавес. Впрочем, в «Нелюбви» чуть ли не впервые в творчестве Звягинцева появляются положительные персонажи. Пока у родителей нелюбовь и разборки, отважные волонтёры самоотверженно ищут мальчика. Их образы Звягинцев списал с реального добровольческого поискового отряда «Лиза Алерт». В жизни это пример впечатляющий, но в фильме получаются неуклюжие контрасты. Волонтёры хорошие, родители плохие – соседство чёрного и белого почти всегда выглядит чрезмерным морализаторством.
Звягинцев вообще многое заявляет в лоб и с апломбом. Вот из телевизора население зомбирует Киселёв, а герой внимает с затуманенным взором. В финале героиня бежит по дорожке в олимпийке с надписью «Россия». Мысль автора очевидна. Но Звягинцеву веришь, потому что он честен с собой и со зрителем. Чернушное кино он снимает не ради призов на западных фестивалях и славы бунтаря. Он искренне восхищается «Лизой Алерт», переживает за судьбу родины и любит рассуждать о семейных ценностях. «Фильм снят только для того, чтобы вы пришли домой и крепко обняли своих детей», – подытоживает Звягинцев в интервью «Новой газете».
Пока российский кинематограф скатывается в патетику и мистификации, Звягинцевы нужны. Звягинцев – наше всё от кино, потому что лучше, простите, не имеем.
www.lumiere-mag.ru
Нелюбовь (2017) — отзывы о фильме зрителей и критиков, актёрский состав, дата выхода в России
Информация о фильме:
Дата выхода в России:
01.06.2017 г.
Премьера в мире:
18.05.2017 г.
Продолжительность:
127 мин.
Актёры фильма:
Описание фильма Нелюбовь (2017)
В фильме Нелюбовь главный герой — двенадцатилетний мальчик Алёша, тяжело переживающий семейные конфликты, ведь его мама и папа решают развестись. Видя, что он никому из них не нужен, мальчик решает сбежать из дома. И лишь когда Алёша исчезает, супруги начинают задумываться о более важных жизненных ценностях, пустившись на поиски сына.
Трейлер
Если трейлер Нелюбовь не работает, пожалуйста, сообщите нам, прислав ссылку на эту страницу на адрес Этот адрес электронной почты защищён от спам-ботов. У вас должен быть включен JavaScript для просмотра.. Заранее спасибо!
Зрительские отзывы
Здесь размещаются зрительские отзывы о фильме Нелюбовь. В заголовке указан процент полезности отзыва, составленный на основе голосов читателей, общее количество голосов, имя автора и оценка автора фильму.81% (283) Евгения
02-06-2017 / 01:19
70% (113) Зритель оценил(а) в 8 из 10
02-06-2017 / 13:20
68% (149) Арина оценил(а) в 10 из 10
02-06-2017 / 13:28
65% (270) Elex оценил(а) в 5 из 10
02-06-2017 / 16:40
67% (108) Алексей оценил(а) в 10 из 10
03-06-2017 / 22:46
65% (108) Светлана оценил(а) в 9 из 10
04-06-2017 / 23:16
66% (99) Светлана
05-06-2017 / 10:21
82% (146) Евгений оценил(а) в 10 из 10
05-06-2017 / 13:01
73% (98) лилия оценил(а) в 10 из 10
05-06-2017 / 13:18
51% (419) Серёга оценил(а) в 1 из 10
06-06-2017 / 10:19
Полезно?
212 207
69% (173) Ольга
07-06-2017 / 10:45
61% (76) Александр оценил(а) в 10 из 10
07-06-2017 / 14:07
86% (119) Зритель
08-06-2017 / 08:53
60% (57) Сергей оценил(а) в 9 из 10
08-06-2017 / 09:28
41% (134) александр оценил(а) в 5 из 10
09-06-2017 / 22:32
36% (254) Евгений оценил(а) в 1 из 10
11-06-2017 / 00:17
50% (252) Наталья оценил(а) в 1 из 10
11-06-2017 / 22:04
Полезно?
126 126
59% (199) А.И.
12-06-2017 / 13:30
60% (143) марина
12-06-2017 / 19:33
23% (118) Максим
13-06-2017 / 00:43
33% (61) pelogea
14-06-2017 / 08:37
79% (81) Вероника оценил(а) в 9 из 10
14-06-2017 / 10:16
88% (195) Мария оценил(а) в 10 из 10
18-06-2017 / 23:11
70% (148) Сергей оценил(а) в 3 из 10
19-06-2017 / 20:11
88% (94) Степан
19-06-2017 / 22:39
68% (117) Надежда оценил(а) в 1 из 10
20-06-2017 / 11:37
76% (187) Яков
20-06-2017 / 12:49
67% (83) Зритель оценил(а) в 5 из 10
25-06-2017 / 15:06
76% (33) Зритель
02-07-2017 / 16:03
70% (67) Анна оценил(а) в 9 из 10
02-07-2017 / 17:27
72% (74) Мария
03-07-2017 / 02:45
78% (41) Алена
03-07-2017 / 17:54
61% (59) Ирина оценил(а) в 1 из 10
18-07-2017 / 00:01
70% (86) King оценил(а) в 1 из 10
22-07-2017 / 21:39
63% (24) Зритель оценил(а) в 9 из 10
26-07-2017 / 19:32
71% (68) Ромуальд оценил(а) в 5 из 10
18-08-2017 / 22:57
50% (32) дмитрий
19-08-2017 / 22:03
54% (37) Виктор оценил(а) в 10 из 10
20-08-2017 / 14:17
72% (18) Зритель
20-08-2017 / 20:05
58% (40) сыктывкар
20-08-2017 / 22:58
66% (29) милана оценил(а) в 10 из 10
27-08-2017 / 13:49
81% (37) Татьяна
28-08-2017 / 07:12
74% (34) Юлия
28-08-2017 / 14:01
78% (64) Ирина
28-08-2017 / 21:32
68% (76) Евгений оценил(а) в 1 из 10
22-09-2017 / 00:50
56% (25) Андрей
22-09-2017 / 09:45
73% (45) любовь
24-09-2017 / 12:16
72% (32) анна
25-09-2017 / 18:49
65% (34) Александр
28-09-2017 / 17:00
68% (63) Ремарка
03-10-2017 / 13:25
72% (54) Зритель
05-10-2017 / 01:49
55% (38) Феликс оценил(а) в 10 из 10
07-10-2017 / 04:20
58% (24) Павел оценил(а) в 10 из 10
15-10-2017 / 22:21
68% (19) Марина оценил(а) в 8 из 10
16-10-2017 / 02:26
56% (18) Вивьен
19-10-2017 / 14:41
64% (45) Ирина
14-11-2017 / 06:56
60% (15) Надежда оценил(а) в 8 из 10
19-11-2017 / 23:11
65% (26) Антон
28-11-2017 / 21:27
82% (11) наталья
08-12-2017 / 01:47
76% (21) Зритель оценил(а) в 3 из 10
15-12-2017 / 12:22
75% (12) Зритель оценил(а) в 10 из 10
15-12-2017 / 14:21
50% (12) Валентина
21-12-2017 / 19:08
65% (23) Лейла оценил(а) в 10 из 10
05-01-2018 / 16:56
41% (17) С.Антон оценил(а) в 9 из 10
15-01-2018 / 17:26
38% (16) Жанна
18-01-2018 / 12:25
75% (36) Василий оценил(а) в 3 из 10
19-01-2018 / 01:49
64% (11) Зритель оценил(а) в 5 из 10
23-01-2018 / 23:11
78% (18) Мария оценил(а) в 3 из 10
24-01-2018 / 11:18
50% (12) Ольга
29-01-2018 / 08:34
50% (14) фанат экшена оценил(а) в 8 из 10
31-01-2018 / 16:48
17% (6) Тоже из Новосибирска оценил(а) в 7 из 10
17-02-2018 / 14:32
60% (5) Татьяна оценил(а) в 8 из 10
18-02-2018 / 19:49
67% (3) Медвежонок оценил(а) в 7 из 10
25-02-2018 / 15:25
70% (10) Зритель оценил(а) в 1 из 10
05-03-2018 / 16:08
60% (5) Зритель
05-03-2018 / 16:25
www.megacritic.ru
Обзор фильма «Нелюбовь» — Рецензия, отзыв
Тишина. Река не меняет курс своего течения. Деревья наклонили свои могучие ветви. Снег их укутывает и согревает. Безмятежность и необремененность…
На суд зрителей представляется новое художественное творение Андрея Звягинцева «Нелюбовь». Последняя «нашумевшая» картина автора «Левиафан» не изменила парадигму видения создателя. Звягинцев не перестал рисовать на своих холстах насущные проблемы. «Нелюбовь» получила приз жюри Каннского кинофестиваля (это же не просто так, согласитесь). Давайте разбираться, за что можно хвалить данную работу и за что можно ее ругать. Получилось ли у создателей воскресить дух гордыни за отечественный кинематограф?
Современная московская семья переживает тяжелый период отношений. Из-за ошибок молодости родители так и не смогли обрести счастье, поэтому решаются начать «новую главу» своей жизни. Главным героям, Борису [Алексей Розин] и Жене [Марина Спивак], не терпится покончить с формальностями и развестись. Под гнетом обильных ссор и распрей страдает их двенадцатилетний сын, Алеша [Матвей Новиков]. Каждый не хочет нести «груз» ответственности и напоминания о прошлом. Мальчик слышит, как родители в гневе рассуждают о своем «отпрыске», которому только и остается место в интернате после их развода. Алеша чувствует свою ненужность и поэтому после очередной ссоры исчезает. Полиция не спешит помогать из-за нехватки ресурсов, но направляет расколотую семью обратиться к поисково-спасательному отряду, состоящему из волонтеров. Родителям не терпится вернуть своего сына и показать свою любовь. Финал истории расставит «все точки над и» в сложившейся тяжелой ситуации.
Развод родителей, ссоры, постоянные склоки и оскорбления, страдающие от этого дети – проблема не новая, насущная и типичная. Конечно, все привыкли видеть данного рода сюжет в различных мелодрамах, которые вряд ли передавали всю глубину страданий, мотивы главных героев истории. Если кто-то и брался за подобные перспективы развития проблемы, то обычно обращали внимания зрителя на ее непременное существование, не подчеркивая, возможно, «разъедающую» драму, с которой предстоит столкнуться лицам данной ситуации. Скорее всего, в определенной момент раскрытия повествовательной линии, по дуновению волшебной палочки главные лица действия находили спасительный выход, что только и говорило о возможности все исправить. «Нелюбовь» – полностью противоположное явление. Это действительно драма, в полной мере заставляющая задуматься. Андрей Звягинцев прокомментировал ленту с той мыслью, что «зритель придет домой и крепко обнимет своих близких». Так Вам и нужно относиться к этой картине.
С первых минут начала истории музыкальное сопровождение сразу создает атмосферу общего восприятия, какое именно настроение должно быть у зрителя, чтобы понять идейную собранность сцен. Будь то посетитель кинозала «сидел» в телефоне или начал пить купленную на входе колу – первые минуты заставят его сразу же отложить все свои дела в сторону, ему тотчас захочется закрепить внимание на представленной киноленте (от чего он просто не сможет отказаться). Это относится только к началу и концу картины, музыкальные композиции основных сцен незаметны и естественны, что позволяет сосредоточиться на основной проблеме.
В картине «Левиафан» уже можно было заметить завлекающую художественную операторскую работу Михаила Кричмана. Инструменты ведения раскрытия сюжетных линий представлены и в данной картине «Нелюбовь», чувствуется рука автора. Порадовало использование фиксации камеры на несколько подряд идущих сцен: действия меняются в рамках одного «фиксированного» кадра.
Сюжет картины может показаться затянутым. Возможно, такое мнение может сложиться, если не брать во внимание художественное описание «естественных» декораций. Действительно, как в книге, представлены элементы описания природы, погоды, окружающих зданий. Именно, только если понимать, что некоторые сцены использованы только как художественное обрамление всей картины, то это поможет зрителю в полной мере насладиться кадрами. К слову, метраж данной ленты занимает около двух часов. Без второстепенных сюжетных линий фильму действительно не хватает динамики, так что будьте готовы.
Фильм имеет рейтинг 18+. Это связано с обилием постельных сцен в данной киноленте. Действительно, как еще передать поиски своего настоящего счастья Бориса и Жени, их мотивы сказать «нет» совместной жизни? К слову, мат в картине просто не озвучен, персонажи просто открывают рот, но смысл их слов сразу понятен каждому. Такое решение не может не радовать. Андрей Звягинцев рекомендует посмотреть оригинальную версию озвучки фильма – «будет другое ощущение от просмотра». Понятно, что режиссер имеет в виду – мат привычен в нашей жизни, в некоторых ситуациях без него просто не обойтись.
Присутствуют невнятные диалоги. Серьезно, иногда приходилось прислушиваться к героям ленты, чтобы понять смысл слов. В работах Андрея Звягинцева прослеживается тенденция пользоваться инструментом «недосказанности». И это здорово. Каждый зритель интерпретирует ситуацию на экране под себя, поэтому могут ходить разные мнения и споры по данному фильму. Но опять же, невнятные диалоги, только усугубляют ситуацию – эффект «недосказанности» приобретается там, где его не должно быть. К слову, Каннское жюри смотрело киноленту с субтитрами. Быть может, в некоторых сценах именно они могли спасти ситуацию.
Главным героям не сочувствуешь от слова «полностью». За что, собственно? На протяжении всей ленты можно сопереживать только спасательному отряду, который не жалеет своих сил, действует грамотно и четко. Но видны попытки авторов картины препятствовать сложившемуся мнению, доносится мысль «с кем не бывает, взрослые люди в поисках взрослого счастья». Но, к сожалению, это их никак не оправдывает. Понимаете, это как в картине «Левиафан», когда главный герой решал все вопросы распитием алкоголя, за что ему просто не хочется сопереживать. Отговорки, что так показана действительность нашей страны, не принимаются, потому что в это слабо верится или не хочется верить совсем.
Игру актеров нет смысла комментировать большими текстами. «Нелюбовь» — драма, поэтому без едкой «достоевщины» не обошлось, чем можно только наслаждаться. Именно это характеризует старания актеров, особенно мальчика Матвея Новикова, сумевшего в полной мере показать подростковую губительную депрессию.
Порадовала сцена, когда родители приезжают к бабушке в деревню на поиски своего сына, ведь у последней был недоступен телефон, и поэтому, возможно, она укрывает внука в благих целях. Конечно, мальчика там не оказалось, а телефон просто разрядился и затерялся. Но вниманию зрителя представляется потрясающий монолог бабушки по типу «я же говорила». Каждый из нас его слышал даже если и не от родных, то хотя бы от тех же представителей слабого пола на рынках и базарах. Зал захлестнула волна аплодисментов после этого момента.
Данный фильм производился без господдержки, ведь (как прокомментировал Андрей Звягинцев) режиссеру не хотелось досаждать министру культуры, который и так с «теплотой» вспоминает «Левиафан».
Тишина. Река не меняет курс своего течения. Деревья наклонили свои могучие ветви. Снег их укутывает и согревает. Безмятежность и необремененность…
Не случайно данная рецензия ведется замыканием начала и конца одинаковыми строками. Возможно, это просто намек. Возможно. Такой прием привычен и знаком, но всегда смотрится свежо и завораживающе.
«Нелюбовь» – завораживающая драма с идеями, которые каждому зрителю нужно домыслить самому. Создатели данного художественного произведения утверждают, что драма выйдет во всех странах мира. Это может только заставить «откопать» зрителей давно потерянную гордость за отечественный кинематограф. Стоит отметить, что приз жюри Каннского кинофестиваля заслуженно присвоен данному фильму. Но оценка, поставленная данному фильму, которую Вы можете посмотреть ниже, поставлена в соображениях общего восприятия – Вы бы вряд ли захотели его пересмотреть.
В кино с 1 июня 2017 года
pluggedin.ru
Рецензия фильма «Нелюбовь». Чернуха ли? / Блог malachore
Отношение к фильмам Андрея Звягинцева в России довольно спорное. И ладно взять людей постарше, смотрящих и щёлкающих в пульт, но ведь и среди людей помоложе взгляд на творчество режиссёра неоднозначный. И всё вертится вокруг такого странного слова как «чернуха». Мол всё это сгущение красок, одна водка и люди не такие. Зато «Брат» и «Дурак» почему-то правда. А дело-то не в правде — главное, чтобы дошёл смысл послания.И «Нелюбовь» не просто послание, это призыв, крик души, если хотите. Это призыв к переменам, но не политическим. Это попытка заставить зрителя переосмыслить свои ценности, попытка заставить думать не только о себе. И это снова зеркало. Кто-то жаловался, что «Левиафан» плох тем, что герой бесхарактерная тряпка (ребятки, а что вы делаете, когда узнаёте про очередной факт гос. коррупции — максимум слова «Ну это же Россия»). Кто-то жаловался, что чиновник и капиталист в рясе — слишком толсто. Кто-то говорит, что простые люди не вызывают сопереживания, потому что они показаны исключительно в неприятном свете.
Примерно в таком
В «Нелюбви» мы видим, что рыба на самом деле начинает гнить не только с головы, что проблемы людей и государства проистекают друг от друга. Однако, «Нелюбовь» это всё же не сгущение красок и очернение. Это самый приземлённый и реалистический фильм Звягинцева, он показывает максимально точно до чего мы дошли и к чему идём.
У нас есть семейная пара, в браке которой все швы уже давно порвались. Женя, жена, большую часть времени судя по всему проводит в инстаграме, ходит по салонам и общается с подружками о всякой бытовухе. Борис, муж — офисный работник, тут и добавлять нечего даже. Обоих объединяет полное отсутствие каких-либо устремлений, полное отсутствие уважения друг к другу, эгоизм. Похоже они также тем, что оба готовы вот-вот начать новую жизнь с новыми любовниками (девушка Бориса даже беременна). Вот только есть ещё одна «вещь», которая их объединяет, но при этом мешает — их сын Алёша, мальчик двенадцати лет, родившийся в «залётном» браке.
Алёша, судя по всему, одинок и лишён внимания сверстников, друг всего один. Но главное — обделён родительским вниманием, мать и отец совершенно о нём не беспокоятся, ссорятся при нём. Мальчик отягощает их, мешает начать жизнь с чистого листа, он кость в горле безответственных людей, которые готовы его в интернат отдать, лишь бы после развода с ним не жить. И Алёша, после очередной ссоры сбегает из дома. А дальше будут поиски.
Что нужно сказать дополнительно — фильм очень силён по части раскрытия главных героев. Это обеспечивает скрупулёзная работа сценариста, исследующего персонажей через описание их быта, увлечений, метаний.
Так Борис — совершенно серая личность, он женился на Жене двенадцать лет назад потому что… А потому что его начальник — верун. В самом плохом смысле этого слова: кадровая политика компании — никаких безбрачных, обязательно наличие детей, все поездки в отпуск — только паломничество, а то не православно. В этом и кроется стремление Бориса поскорей жениться на очередной провинциальной простушке, устроить ещё один «залётный» брак. Его не волнует судьба будущего ребёнка или жены, ему главное выслужиться перед начальником. Ненужно говорить, что судьба единственного пока что сына до поры до времени его совершенно не беспокоит. Но и это пройдёт.
Отец года 2017
Женя — провинциальная девушка, которую угораздило по глупости рано забеременеть и выйти замуж. Можно сказать, что в какой-то мере она жертва эгоистичного Бориса. Но правда ли? Сама по себе это довольно стервозная личность, которую судьба отпрыска волнует ещё меньше. Ей главное побыстрей выйти замуж за человека гораздо старшего её по возрасту и хорошо обеспеченного, разумеется. Ненужно говорить, что судьба единственного пока что сына до поры до времени её совершенно не беспокоит. Но и это пройдёт.
Лента в инстаграме сама себя не обновит
Через них по большей части и раскрывается гниль современного нам общества — людей скучных, бесхарактерных, эгоистичных, которых ничто не интересует и которым ничего не нужно кроме самих себя. Здесь нужно дополнительно отметить мать Жени — одиозную старуху, которой судьба внука также безразлична и которая большую часть своего времени проводит дома за просмотром ТВ, огородясь от всех забором с колючей проволокой. Звягинцев как бы говорит нам — нелюбовь идёт не только от наших политиков, но и от нас самих.
Кстати про политику и сгущение красок. Да, в фильме показаны кадры из «Дома 2», да есть Киселёв, рукаклицурикладные эфиры ТВ и радио. Но суть-то в чём? Посыл здесь, на мой взгляд, заключается в том, что СМИ кормят людей чушью и грязью, прививая аудитории потребительство и отсутствие духовных ценностей (в то же время крича о падении морали), создавая информационный шум, заглушающий реальные проблемы государства, а главное — общества. Есть и безразличная бюрократия, отправляющая искать помощи у неофициальных сил. Однако, это не безысходность «Левиафана». Достойные люди есть и есть надежда на исправление ситуации. Эти светлые люди — те самые неофициальные лица, занимающиеся поисками сбежавшего Алёши.
Отдельно надо сказать про работу режиссёра
Звягицнев, как обычно, рисует ситуации, словно вырванные из жизни, поэтому чёткой развязки в фильме не будет. Зато будет его фирменная черта — закольцовывание. Началось с ленточки, ей же и закончится. Ну и фильм периодически становится очень крепким триллером, хорошо держащим в напряжении и способном сильно надавить, чего стоит одна сцена перед финалом ленты. Также картину снимал бессменный оператор режиссёра — Михаил Кричман, так что здесь знакомые с творчеством режиссёра могут увидеть вечные для Звягинцева серые тона в статичной картинке, малейшие же движения камеры будут исключительно плавные и выверенные.
Чернуха ли? Однозначно нет — на фоне современных событий это самый полный срез на современное российское общество. Общество, которое подобно Жене (которая, кстати, одета в спорткостюм «RUSSIA». Отсылка к Гоголю?) в конце фильма бежит в никуда, на месте. Но это не сгущение красок, не очернение и оплевывание России-матушки, это констатация факта, которой и сам Звягинцев не гордится, потому что приходится это делать. Однако режиссёр, за что ему честь и хвала, не призывает вас вопить в комментариях или идти на митинги — он призывает начать перемены с самих себя.
P.S. Роль Жени исполняет Марьяна Спивак, забавное здесь то, что она озвучивала Омелию Бренд из «Интерстеллара». После «Нелюбви» дурацкий монолог о силе любви смотрится ещё более убого.
stopgame.ru
Рецензия на фильм «Нелюбовь» Андрея Звягинцева — Реальное время
Рецензия на фильм «Нелюбовь» Андрея Звягинцева от казанского режиссера Рената Хабибуллина
Недавно на широкие экраны вышел новый фильм Андрея Звягинцева «Нелюбовь». Как и предыдущие детища автора эта картина не оставляет равнодушными никого. Работу российского мастера признали одной из лучших на Каннском кинофестивале. Казанский режиссер и наш колумнист Ренат Хабибуллин в сегодняшней авторской колонке, написанной для «Реального времени», делится своим мнением от просмотренной драмы и размышляет о сложном характере картин Звягинцева.
Режиссерский путь мастера
Свой творческий путь на ниве кинорежиссуры Андрей Звягинцев начал в 2000 году и, как рассказывал он сам на мастер-классе в 2011 году на Высших курсах сценаристов и режиссеров, совершенно случайно. Это была короткометражка «Бусидо» в рамках сериала «Черная комната». Педантичный подход к образам героев, скрупулезное внимание к деталям и четкое понимание того, что требуется создать в кадре, выгодно выделили именно этого режиссера среди многих.
Уже в 2002 году Звягинцев запускается с полнометражной картиной «Возвращение», получает приз в Каннах и массу других призов на всевозможных кинофестивалях. «Возвращение» позволило дебютанту заявить о себе во весь голос и, как показало будущее, голос тот не стихает и спустя 15 лет. Работы Звягинцева ждут, их широко обсуждают в прессе, и сегодня уже без сомнения можно сказать, что Андрей Петрович это человек, уверенно входящий в первую тройку режиссеров российского кино.
После своей работы «Левиафан», которая вызвала шквал критики в адрес автора со стороны как православной общественности, так и политической элиты (а на поверку выясняется, что это, как правило, одни и те же люди), за Звягинцевым закрепился ореол антироссийского режиссера, поливающего грязью отчизну на потеху Западу. С этим утверждением, вероятно, можно было бы согласиться, если бы не одно «но». Звягинцев и прежде собирал призы за границей за свои работы «Елена», «Изгнание» и «Возвращение». Ничего вскрывающего гнойники социальной жизни России-матушки там не было. Более того, слышались даже высказывания о том, что новое поколение режиссеров вообще не хотят быть русскими, и в качестве примера приводилась уникальная эстетика двух первых работ автора, в которых намеренно размыто место и время происходящих событий.
Как только Звягинцев дерзнул покуситься на «духовные скрепы» России (хотя, канва истории заимствована именно с западных источников), так тут же получил гневную отповедь от псевдопатриотов. Неизвестно, повлиял ли этот «праведный гнев» на то, что «Нелюбовь» — последняя работа автора, вышедшая в прокат на прошлой неделе, была снята полностью без государственной поддержки, однако на некоторые мысли это все же наталкивает.
Часто слышатся высказывания о том, что в лице Звягинцева мы получили нового Тарковского. На мой взгляд, общего у этих двух авторов — только имя и умение выдерживать долгие содержательные планы. Во всех остальных пунктах это совершенно непохожие авторы, представленные в разных весовых категориях, однако, без сомнения, Звягинцев много почерпнул из картин Андрея Арсеньевича, как, собственно, любой мировой деятель кино.
Социальная драма, в центре которой разрушающаяся семья
Конечно, все с нетерпением ждали выхода «Нелюбви». В Каннах, как поведал продюсер картины Александр Роднянский, картину удалось показать на трех площадках, и встречена она была весьма положительно. Человеку, знакомому с тем, каким фильмам зачастую аплодируют стоя на этом весьма странном, но в то же время самом престижном, кинофестивале мира, это не добавит вдохновения, но все же всегда приятно, что отечественное кино, пусть и авторское, выходит на мировые просторы. «Приз жюри», который получила «Нелюбовь», открыл путь к тому, что десятки стран мира приобрели на нее права проката, а это значит, что картину ждет и немалый финансовый успех.
Главный вопрос российского зрителя — стоит ли смотреть данную картину? Тут важно понимать, знаком ли человек с предыдущими работами автора. Стилистически Звягинцев не вышел за пределы своей привычной манеры повествования, и в этом смысле неподготовленному зрителю будет, возможно, не совсем комфортно лицезреть, а тем более вникать в медленные наезды на дерево без листвы или на то, как пацаны гоняют мячик.
Зритель же, который любит Звягинцева именно за его неординарный взгляд, будет ощущать себя в кинотеатре, как рыба в воде. Такие фильмы требуют полного погружения и даже усилий. И в этом смысле ни о каком отдыхе под попкорн и газированные напитки не может быть и речи, как не может быть и речи о том, что эта картины подарит вам нечто жизнеутверждающее в традиционном понимании.
С другой стороны, автор не доводит до того, чтобы зритель после просмотра мчался домой с целью отмыться от увиденного, а именно эти ощущения у меня были после «Рай. Любовь» (2012) Ульриха Зайдля или «Портрета в сумерках» (2011) Ангелины Никоновой. Вообще многие режиссеры авторского кино не мыслят себя без того, чтоб не погрузить зрителя в кучу помоев. Этот тренд продолжает убивать авторское кино, и отрадно, что Звягинцев ставит перед собой абсолютно другие цели.
Без сомнения, порадовало то, что Звягинцев растет как профессионал. Ударная финальная сцена едва ли оставит равнодушным кого-либо, а ведь эмоциональность в его предыдущих работах была максимально понижена. Создавалось даже впечатление, что Звягинцев побаивается снимать сцены с повышенной эмоциональной нагрузкой, но в данной работе мы отчетливо видим новые яркие грани таланта режиссера.
«Нелюбовь» максимально отдалена от политики, но тем не менее не избавлена от нее вчистую. Социальная драма, в центре которой разрушающаяся семья, и жертвой ее становится двенадцатилетний ребенок. В данном случае она и не должна быть замешана в политический контекст, хотя многие на Западе вероятно ждали, что эта тема пройдет красной нитью. Звягинцев довольно ловко вплетает эту сторону нашей повседневной жизни в ткань повествования лишь затем, чтобы показать, как современное общество прячется за телевизионными событиями от собственных проблем, собственных мыслей, собственного счастья или несчастья.
Новым в «Нелюбви» для режиссера является также обилие и откровенность постельных сцен. Лично я не нашел для себя ответа в необходимости их присутствия, как собственно не находил их и в 99 процентах случаев с другими фильмами. Постельные сцены, как правило, не несут в себе никакой нагрузки, кроме визуального ознакомления с частями тела наших героев и предположений о том, как бы это могло быть между ними на самом деле. И в этом я нахожу едва ли не единственный минус данной работы.
Поздравит ли Мединский Звягинцева?
Тем, кто пойдет на этот фильм, без сомнения откроется и другая сильная сторона режиссера — умение работать с актером. Сам Андрей Звягинцев имеет актерское образование, и в этой связи его режиссерский талант выводит игру любого актера на высочайший уровень достоверности. То, что делает в «Нелюбви» актриса Марьяна Спивак, можно охарактеризовать одним словом — блестяще. И так в фильмах Звягинцева играют все актеры. На Высших курсах Андрей Петрович отрыл нам пару своих хитростей — одна из которых в том, что он не всегда дает читать актеру сценарий полностью, а лишь те сцены, где тот будет присутствовать. Это, конечно, касается актеров второго плана, но тем не менее свои плоды этот нетривиальный подход дает с избытком.
Сам Звягинцев умеет и любит ломать стандарты в укрепившихся правилах сценарного изложения. К примеру, каждый сценарист знает, что герой для движения по истории должен совершать поступки. Эти поступки должны раскрывать героя, двигать сценарий, выводить героя на новый уровень. Герой считается бревном, если он в итоге остался таким же, каким был в начале (привет Георгию Николаевичу и его «Осеннему марафону») К примеру, герой фильма «Я Делиэл Блейк» старается получить пособие по инвалидности, но сталкивается с тем, что все данные нужно отправлять по е-mail, а он этого не умеет. Собственно, он старается это изменить, идет учиться, просит помощи у людей и прочее. Он не сидит без дела. В «Левиафане» главный герой Колюня вообще не делает ничего, кроме как глушит водку. Он не идет по пути сопротивления, он не двигает сюжет, он типичный пример известного интернет-персонажа Ждуна, но тем не менее это смотрится, и это, как ни странно, работает.
Нечто подобное режиссер проворачивает и в «Нелюбви», но Звягинцев был бы не Звягинцев, если бы не нашел еще одну интересную сценарную диковинку. Как это ни удивительно, но главным героем он делает того персонажа, который в фильме присутствует лишь в четырех, если не ошибаюсь, сценах, и в этом смысле он без сомнения сам обрел новый уровень понимания сути киноистории.
Тема семьи, которую берет за основу Звягинцев в «Нелюбви», уже давно сошла на нет в наших зрительских приоритетах. Болевая точка, которую нащупал режиссер, как нельзя кстати задает такие вопросы, над которыми каждый человек будет рассуждать еще несколько дней после просмотра фильма. Сам же автор о фильме сказал буквально следующее: «Цель фильма в том, чтобы вы, посмотрев его, захотели обнять своих близких».
Не удивлюсь, если в ближайшее время наши общественники начнут дикие вопли о том, как Звягинцев извратил, исковеркал и обгадил нашу российскую действительность. Эти вопли, как всегда заглушат ту ужасающую статистику по разводам и брошенным детям, которая существует в России. Здесь надо отметить, что автор и сам в некотором роде провоцирует эту реакцию весьма топорным обобщением, одевая на актрису форму с надписью «Россия» на груди. Это обобщение ориентировано чисто на западного зрителя, ведь для нас такая одежда, специально созданная под Олимпийские игры 2014 года в Сочи — это просто форма, не более, и в глаза там бросается скорее бренд «Боско» нежели «Россия».
Может случиться и так, что на «Нелюбовь» Звягинцева не будут реагировать никак. В этом случает фильм, конечно, не будет обойден вниманием, но все же замалчивание в России работает куда эффективнее, чем «всенародное» неодобрение.
Третий вариант фантастический — министр культуры Мединский выступает с поздравлениями в адрес Звягинцева и благодарностью за то, что автор дал достаточную пищу для размышлений и будущих действий для исполнительной и законодательной власти в плане укрепления семейных ценностей в обществе. В свете недавней блестящей статьи Звягинцева «о госзаказе» этот сценарий становится фантастическим в кубе.
Но едва ли автор ждет ответа от власть имущих. Такие фильмы адресованы не в высокие кабинеты и уж точно не для того, чтобы изменить мир и своротить горы. Фильм «Нелюбовь» адресован простым людям, которые при всей своей простоте не разучились находить разницу в мире и все еще способны чувствовать время, в котором живут. Поэтому четвертый вариант, вероятно, самый лучший из всех предыдущих — это сходить и посмотреть на «Нелюбовь» Звягинцева самому. А уж после решить для себя, чего по-настоящему стоит эта «Нелюбовь».
Ренат Хабибуллин, фото vk.com/azvyagintsev
Справка
Ренат Хабибуллин — режиссер.
Выпускник Высших курсов сценаристов и режиссеров, мастерская Аллы Суриковой и Владимира Фокина.
«Мой друг Собир» — документальный короткометражный фильм (2012), «Елка» — короткометражный фильм (2013), «Зримая вера» — документальный короткометражный фильм (2014), «Мечеть Марджани. История воплощенных традиций» (2016), «Исхак Лутфуллин. Жизнь во имя служения» (2016), «Рашида Исхакый. От просвещения к Вечности» (2016), «Альмира Адиатуллина. Жизнь как борьба» (2016), «Касым Нуруллин. Свет веры для несвободных» (2016), «Ахмадзаки Сафиуллин. Обретший пророческое наследие» (2016), «Асгат Галимзянов. Миллионер из казанских трущоб» (2016), «Велохадж. Необычное путешествие» (2016), «Габдулхак Саматов. Народный казый» (2017), «Паломник. История долгожданного путешествия» (2017).
realnoevremya.ru
Оставить комментарий