Как настроить эквалайзер на бас – Как настроить эквалайзер — Кто умеет настраивать Эквалайзер на компьютере, чтобы был хороший бас и чистый звук.))

Содержание

Настройка эквалайзера на бас

Мы с вами уже разбирали момент настройки эквалайзера, где говорили об управлении параметрикой и голосом, знакомились с другими элементами звука. Теперь же нам хочется более подробно рассказать нашим читателям о настройке эквалайзера на бас, при чем без использования встроенных пресетов, а именно вручную.

Для начала пару слов о том, что такое басы – это низкие частоты до 250 Гц, от которых начинает «резонировать» музыка и гудеть колонки. Без них звук теряет свою глубину и насыщенность. Что такое пресеты? – Это преднастройки программы, которые позволяют вам не вдаваться глубоко в подробности настройки звука, а использовать то, что есть — захотели рок, включили соответствующий встроенный семпл и радуетесь. Отметим, что часто звучание треков с использованием пресетов оставляет желать лучшего по той простой причине, что у всех нас индивидуальный слух и разное аудио восприятие (умолчим о качестве колонок, наушников и других гаджетов, которые также имеют значение). К тому же часто случается так, что в пресетах нет нужного вам семпла (классика есть, а реп, например, отсутствует). Выход есть — настраиваете программу под себя, создавая собственный реп-семпл, и наслаждаетесь звуком. Если вы не любитель заморачиваться с программными опциями и конфигурациями, эта статья не для вас.

Как настроить эквалайзер на басы

На самом деле ручная настройка не такая уж и сложная – главное точно знать, какого эффекта вы хотите добиться. Выполняем простые действия:

Для начала ищем эквалайзер либо в настройках нашего плеера, либо скачиваем его на ПК в качестве самостоятельного ПО (на нашем ресурсе огромный выбор таких утилит).
Переходим ко главному — обычно современный слушатель-меломан настроен увеличить басы — особенно актуально для любителей рока (реже – их уменьшить). Как это может выглядеть, рассмотрим на скриншоте амплитудно-частотной характеристики:

Что мы тут имеем? – Много баса в начале и постепенное затухание на верхних высоких частотах.
Вот такой наглядный пример ручной настройки басов, по которому можно ориентироваться.

Теперь можно включить свой любимый трек и отрегулировать звуковые эффекты, т.е. «покрутить» эквалайзер, добиваясь нужного вам звучания. Не бойтесь пробовать и экспериментировать с диапазоном – только тогда вы получите качественный и желаемый сбалансированный эффект.
Аналогично будет выглядеть АЧХ при использовании эквалайзера в любом десктопном аудио проигрывателе. В нашем случае это AIMP:

Еще один момент — в сети часто советуют использовать эквалайзер на достаточно большой громкости аудио воспроизведения – так вы лучше услышите изменения, сбалансируете звук и не доведете его до хрипа.

Как настроить звучание басов на iPhone и iPad

Воспользуемся встроенными в гаджеты опциями:

Идем в Настройки — раздел Музыка;
Открываем Эквалайзер, заходим опять-таки в Настройки;
Тапаем вкладку «Больше низких». Готово!

Теперь ваши низкие частоты зазвучат по-другому: более отчетливо и как выражаются некоторые юзеры – более жирно.

Подытожим, бас – по сути нижний диапазон звучания, который не каждый может услышать при воспроизведении, но поверьте, если данный эффект забрать, композиция сразу потеряет свою «сочность» и в чем-то качество.

Надеемся, с нашей помощью вы немного разобрались с музыкальной терминологией и теперь точно знаете, как произвести настройку эквалайзера на бас. Готовы пробовать?

ekvalajzer.ru

Настройка эквалайзера: разбираемся в частотах

Настройка эквалайзера является необходимым процессом для того, чтобы взаимодействие пользователя с различными файлами мультимедиа происходило более приятно. Дело в том, что музыкальные жанры требуют особой интенсивности тех или иных эффектов. К примеру, некоторые композиции будут звучать намного лучше и качественнее, если усилить басы на фоне остальных частот. То же самое можно сказать и о фильмах.

Использование данного элемента желательно во многих случаях. Средняя настройка эквалайзера ориентирована на то, чтобы звучание каждого музыкального инструмента в одной определенной композиции было одинаковым. Однако такое положение вещей весьма негативно влияет на качество передачи звука слушателю. И тогда задействуется эквалайзер. С его помощью можно усилить или понизить конкретный звуковой эффект, чтобы добиться более гладкого и приятного звучания. В результате его настройки уменьшаются мешающие звуки и усиливаются нужные.

Настройка эквалайзера может быть совершена пользователем самостоятельно. Однако для этого ему необходимо хорошо разбираться в музыке, иметь слух. Ведь если у вас не получится определить то, какие именно частоты нуждаются в усилении, идеальное звучание не будет достигнуто. Многие проигрыватели имеют встроенные настройки, которые предназначаются для классической музыки или, например, для кантри. Можно воспользоваться ими. А также настройки эквалайзера доступны для загрузки непосредственно с ресурсов Интернета. Все они будут носить стандартный и наиболее распространенный характер, ориентированный под популярные музыкальные стили.

Настройка эквалайзера может вам пригодиться не только для того, чтобы комфортно прослушивать музыкальные композиции. Зачастую каждый музыкант учится игре на том или ином инструменте по любимым песням. Эквалайзер можно настроить так, чтобы он передавал звук только одного инструмента из композиции. Это поможет подобрать аккорды и точно определить ноты, которые необходимо сыграть. Кроме того, многие потенциальные музыканты часто используют эквалайзер для того, чтобы усовершенствовать свои способности.

Рассмотрим высоту частот и те параметры, которые они могут дать:
Частота	Итог
До 100 Гц	Массивность звучания, «бубнящий», но более ощутимый звук
От 100 до 250 Гц	Полнота звучания
Около 400 Гц	Грубость звучания
От 600 до 800 Гц	Полнота и глубина звучания
От 1 до 2 кГц	Настройка барабанов, поскольку именно они здесь будут усиленно звучать. Общая атака звука усиливается
От 2 до 4 кГц	Создается эффект присутствия в музыкальной студии
От 5 до 7 кГц	Придает резкость звучанию любому соответствующему инструменту
От 10 до 18 кГц	Прозрачное и воздушное звучание

Таким образом, перед тем как выбрать настройку, надо точно знать, какие инструменты задействованы больше остальных в вашем любимом стиле. Для домашнего прослушивания лучше воспользоваться заготовками, предлагаемыми проигрывателем.

Одним словом, для качественного звука огромную роль играет эквалайзер. Настройка его является достаточно трудным процессом, однако по ее завершении вы получите идеальное звучание любимых музыкальных композиций.

fb.ru

Настройка эквалайзера. Основы тембровой коррекции.

Настройка эквалайзера

Настройка эквалайзера. Особенности АЧХ.
Эквалайзер — широкодиапазонное корректирующее устройство для настройки АЧХ звуковых сигналов.

Часть 1

Немного истории
Рожденный в 30-х годах, эквалайзер является старейшим и наиболее часто используемым методом обработки звука звукорежисерами . Сегодня на рынке хватает самых разных приборов для тембровой коррекции : от простого НЧ-ВЧ корректора 50-х до навороченного многополосного эквалайзера с совершенной параметрикой. В своей основе эквалайзер представляет собой несколько электронных фильтров, позволяющих изменять амплитудно-частотную характеристику звукового устройства. За последние пол века схемотехника эквалайзеров усовершенствовалась необычайно, стремясь удовлетворить возросшие требования аудиоиндустрии.

Понимание сущности тембровой коррекции и ее воздействия на звуковой сигнал

Остановимся на разъяснении двух областей применения эквалайзера, а именно голос и его музыкальное сопровождение. Я хочу обсудить различные спектральные составляющие звука: что они делают для самого звука, и как мы это воспринимаем. Почему иногда звук бывает резким или грязным? Почему мы иногда не можем разобрать текст песни? Давайте найдём ответы на эти вопросы и, вообще, внесём хоть немного ясности в мистический мир эквалайзеров.

Вокал

Грубо говоря, спектр голоса можно разделить на три основных полосы, соответствующих главным речевым компонентам: основе, гласным и согласным.

Область голосовой основы расположена на довольно ограниченном участке спектра — приблизительно между 125 и 250 герцами. Основа позволяет нам определить — кто именно говорит, и поэтому, правильная передача ее является неотъемлемой частью качественного звука.

Проводящие наибольшую голосовую энергию гласные занимают полосу 350 до 2000 герц. Согласные же, расположенные на участке от 1500 до 4000 герц, обладают небольшой энергией, но зато являются основной составляющей разборчивости голоса.

К примеру, на участок от 63 до 500 герц приходится около 60% всей энергии голоса, но он всего лишь на 5 % влияет на разборчивость. Область 500 — 1000 герц обеспечивает 35% разборчивости, в то время как на диапазон от 1 до 8 килогерц приходится 5% от энергии и 60% от разборчивости.

Уменьшив уровень составляющих низкочастотной части спектра и увеличив уровень в диапазоне от 1 до 5 килогерц можно существенно увеличить разборчивость и ясность голоса. Вот несколько возможных последствий грубого тембрового вмешательства в звук:
поднятие АЧХ на участке 100 — 250 герц делает вокал гулким;
вырезание участка 150 — 500 герц порождает пустоту, неосновательность;
уменьшение уровня на участке от 500 до 1000 герц влечет за собой излишнюю жесткость;
поднятие части спектра около 3 килогерц несет жесткую металлическую гнусавость;

уменьшение усиления в полосе от 2 до 5 килогерц приводит к общему снижению разборчивости, делает звук безжизненным;
поднятие участка от 4 до 10 килогерц приводит к свистам и появлению «звукового песка».

Следствия тембровой коррекции вокала

Во всех случаях для уверенного управления тембром лучше всего использовать эквалайзер с регулируемой параметрикой.
80 — 125 герц
Придание чувственности певцам, поющим в басовом регистре.

160 — 250 герц
Звуковая основа.

315 — 500 герц
Очень важно для качественного звука.

630 — 1000 герц
Важно для естественного звучания.
Чрезмерное поднятие приводит к получению «телефонного звука».

1250 — 4000 герц
Артикуляция вокала, манера исполнителя.

5000 — 8000 герц
Очень важно для разборчивости.

1250 — 8000 герц
Придают чистоту и ясность.

5000 — 16000 герц

Чрезмерное усиление приводит к сыпучему, свистящему звуку.

Слишком сильное увеличение уровня на участке 200 — 400 герц приводит к маскировке согласных, таких как «м», «б», «в». Слишком сильное увеличение уровня в диапазоне 1000 — 4000 герц приводит к быстрому утомлению слуха. Вокал можно слегка осветлить, подняв в районе 3 килогерц, одновременно уменьшив усиление на этой же частоте у всех инструментов аккомпанимента.

Инструменты

Микширование инструментов -это настоящее искусство, и звукорежиссеру приходится не один раз обращаться к помощи эквалайзера, прежде чем он найдет тот звук, который ему нужен. Многие инструменты имеют столь мощный и богатый звук, что его практически невозможно передать близко поставленным микрофоном. Вот здесь-то и приходит на помощь эквалайзер, основная цель которого донести до нас этот звук в наиболее естественной его форме.

Прозрачность звука многих инструментов может быть существенно увеличена путем подчеркивания их гармоник. Наше ухо их слышит даже в самых низких звуках с, казалось бы, узким спектром. Барабаны — это один из таких инструментов, яркость звука которых можно существенно повысить путем простого уменьшения усиления в нижней части спектра, подчеркивая тем самым существующие в звуке гармоники. Вот несколько мыслей по поводу того, что именно некоторые из частот делают со звуком и что при этом чувствуют наши уши.

31 — 50 герц
Дают музыке мощность и энергию.
При чрезмерном их подчеркивании звук может помутнеть, стать тусклым.
Так же маскируют некоторые гармонические компоненты.

80 — 125 герц
При чрезмерном поднятии их возникает бум-эффект

160 — 250 герц
Обычная проблема большинства миксов.
Избыток лишает фонограмму мощности, но они, все же,
необходимы для «теплого» звучания фонограммы.
160 герц самая раздражающая частота.
Здесь же расположена звуковая основа бас-гитары и других бас-инструментов

300 — 500 герц

Здесь расположена звуковая основа струнных и перкуссионных инструментов.

400 — 1000 герц
Основа и гармоники струнных, клавишных и перкуссии.
Здесь самая важная область, отвечающая за естественность звучания —
здесь расположен именно голос инструмента.
Избыток приводит к трубоподобности звучания.

800 — 4000 герц
Здесь самая подходящая область, что бы выделить инструмент
или слегка подогреть его звучание.
Избыток приводит к быстрому ауральному утомлению.

1000 — 20000 герц
Избыток приводит к заметному истончению звука.

4000 — 10000 герц
Область разборчивости перкусии, тарелок, малого барабана.

5000 герц
Отвечает за прозрачность.
Избыток привносит некоторую отдаленность звучания.

8000 — 20000 герц
Очень часто именно с ней ассоциируется понятие качества записи или микса.
Именно здесь лежит источник глубины микса и чистоты его атмосферы.
Избыток приводит к пронзительному и ломкому звучанию.

А здесь еще несколько замечаний по поводу формирования АЧХ, но уже относительно разных инструментов. При работе с живым звуком я даже выставляю эти значения эквалайзера перед саундчеком -это позволяет сэкономить время на отстройке. Но не придавайте этому слишком большого значения — это не более чем точка отсчета, с этого просто удобно начинать.

Большой барабан: кроме обычного вырезания области от 200 до 400 герц обычно вырезается узкая полоса спектра в области 160, 800 и 1300 герц. Это позволяет освободить место для звуковой основы бас-гитары и музыки в целом. Еще я обнаружил, что применение ВЧ фильтрации от 50 герц позволяет уплотнить звук большого барабана, оставив для вашего компрессора именно тот сигнал, с которым он может музыкально работать. Подъем 5 ? 7 кГц для отчетливого щелчка.

Малый барабан: это именно тот инструмент, звук которого очень легко замутнить слишком большим количеством низа. Частоты ниже 150 герц никогда не используются для получения современного звука. Могу предложить для их подавления все тот же ВЧ фильтр. Большинство моделей малых барабанов требуют лишь подрезать несколько частот. Начните с 400 герц, 800 герц и некоторого количества 1300 герц. Именно, начните, вовсе не обязательно, что вам придется крутить их все. Если малый барабан слишком торчит в миксе, но вы не хотите изменять его уровень, приснимите немного 5кГц — это слегка отдалит его, и потом скомпенсируйте это легким поднятием 10 кГц.

Хай-хэт: В НЧ участке спектра содержится очень мало информации о звуке хай-хэта. Применение ВЧ фильтра с частотой среза 200 герц может освободить звук от нежелательной грязи. Основными в звуке хай-хэта являются частоты в диапазоне от 400 до 1000 герц, а особенно 600 — 800 герц. Для осветления звука достаточно поднять АЧХ на участке выше 12500 кГц.

Томы и флор-томы: требуют вырезания участка от 300 до 800 герц. Кроме этого, участок ниже 100 герц не несет в себе практически никакой тембровой информации, а лишь маскирует собой полезные гармоники и искажает естественное звучание томов.

Бас-гитара: требует наличия в спектре тех частот, от которых необходимо избавляться при работе с другими инструментами. В частности, в районе 800 герц находится область, отвечающая за чистоту звучания бас-гитары. Слишком большой уровень нижних составляющих спектра способен замаскировать область чистоты басовой партии. Я слышал, как говорили, что лучший путь поиска звука бас-гитары — это обрезать все, что ниже 150 герц, сформировать тот звук, который вам нужен в средней части спектра, и потом постепенно возвращать низ до тех пор, пока не вернется основа звука до того момента, когда она начнет маскировать область чистоты. Представьте себе АЧХ в виде рисунка. Если слишком большой уровень НЧ составляющей звук будет бубнящим и непрозрачным, с замаскированными ВЧ гармониками. Именно применение эквалайзера и позволяет не допускать такие ошибки.

Гитара, пиано и т.д. имеют основу в среднечастотной области. Тем не менее, уменьшение усиления в низкочастотной области спектра там, где находятся неиспользуемые НЧ гармоники, не является хорошей идеей. Даже если вы чувствуете, что не можете определенно услышать в низкочастотной области, то, что там находится, все равно присутствует в миксе и играет какую-то роль.

Звуки выше названных инструментов в низкочастотной части спектра дают то, что обычно называют поддержкой. Непосредственно тембр формируется в области середины 400 и 800 герц внизу и от 1000 до 5000 наверху. Все, что больше 5 килогерц лишь придает прозрачность и ясность.

Не забывайте контролировать спектр инструментов по отношению друг к другу. Например, не ярче ли звук большого барабана, или пиано, или тарелок, чем вокал.

clippu.net

как настроить эквалайзер, нужна помощь

настройке эквалайзера.

* 50 Гц
+ Повышается полнота звучания бас-бочки, томов и контрабаса. Звучание инструментов становится сочным и мясистым.
— Повышается разборчивость баса, устраняется бубнение.

* 100 Гц
+ Подчеркивается мощь басовых инструментов, звучание становится жестче.
+ Улучшается наполнение звуков гитары и барабанов. Звучание инструментов приобретает мягкость и сочность.
+ Тембр рояля теплеет, становится бархатистым. У звуковых образов труб улучшается телесность.
— Исчезает бубнение (смешение близких нот) у гитар, звучание получается более ясным.

* 200 Гц
+ Голоса вокалистов становятся более наполненными и телесными, их тембр теплеет.
+ У малых барабанов и гитар повышается наполнение и плотность звучания.
— Исчезает мутность партий вокала и среднечастотных инструментов. Голоса становятся более ясно очерченными.
— В звучании тарелок устраняется звук гонга.

* 400 Гц
+ Басовая линия становится более ясной и открытой, улучшается читаемость голосов инструментов. Подчеркивается бас-гитара.
— В звучании больших барабанов устраняется эффект «картонной коробки».
— Тарелки отодвигаются вглубь звуковой картины.

* 800 Гц
+ Бас становится более ярким, улучшается восприятие НЧ-инструментов. Акцентируется малый барабан.
— Исчезает «дешевый» звук у гитар: удаляются резонансы, «смазливая» окрашенность тембра.

* 1,5 кГц
+ В басе улучшается ясность и подчеркивается мелодическая линия, «тяжелая артиллерия» звучит нарочито выразительно.
— Удаляется передемпфированность («тупой» характер) акустических гитар

* 3 кГц
+ Усиливается и становится более ярким звук щипка баса.
+ На тихих партиях рояля улучшается атака.
+ Бэк-вокалы звучат мягче и ровнее.
+ Маскируются нестройные вторые планы.

* 5 кГц
+ Эффект присутствия вокалистов заметно усиливается с выдвижением на передний край сцены.
+ Увеличивается атака у низкочастотных инструментов (барабаны).
+ Акцентируется «звук пальцев» на акустическом басе.
+ Улучшается атака на рояле и акустической гитаре, звучание электрической гитары становится ярким.
— Второй план звуковой сцены отодвигается вглубь.
— Звучание тонких струн гитары смягчается.

* 7 кГц
+ Тембр вокала приобретает яркость.
+ Усиливается атака у низкочастотных инструментов (большие барабаны), в звучании появляются металлические нотки.
+ У перкуссионных инструментов усиливается атака.
+ Оживают тусклые голоса.
+ Акцентируется «звук пальцев» на акустическом басе.
+ Звучание синтезаторов, электрических и акустических гитар, рояля становится ярким, подчеркнутым.
— Смягчается воспроизведение шипящих согласных у вокалов.

* 10 кГц
+ Тембр вокала становится ярче.
+ Осветляется тембр акустической гитары и рояля.
+ Звучание тарелок становится более жестким.
— Смягчаются шипящие согласные в голосах вокалистов.

* 15 кГц
+ Становится более ярким тембр голосов вокалистов, выделяется эмоциональная составляющая.
+ Тарелки, струнные инструменты и флейты звучат ярче.
+ Синтезированные звуки приобретают реалистичность звучания.

Вот несколько общих характеристик, которыми можно руководствоваться при эквализации тех или иных инструментов:
Частоты ниже 100 Гц делают звук более массивным и ощутимым, но также могут сделать его бубнящим.
Частоты от 100 до 250 Гц могут добавить звуку полноты.
Частоты около 400 Гц делают звук более грубым.
Частоты от 600 до 800 Гц добавляют звуку глубины и полноты.
Частоты от 1 до 2 кГц могут усилить атаку звука и обозначить удар барабана.
Частоты от 2 до 4 кГц делают звучание инструмента более близким, усиливают эффект присутствия.
Частоты от 5 до 7 кГц делают звук инструмента более резким.
Частоты от 10 до 18 кГц добавляют звуку прозрачности и воздушности.
Вокал
Для создания полноты можно поднять частоту 150Гц на 2-3дБ.
Для поднятия разборчивости добавьте немного на частоте 3кГц.
Чтобы усилить эффект присутствия, добавьте несколько децибел на частоте 5-6кГц.
Если в вокале присутствует свист, тогда нужно снизить усиление между 7 и 10кГц.
Для яркости и прозрачности поднимите уровень выше 12кГц.
Электрогитара
Для этого инструмента существует огромное количество вариантов эквализации, каждый из которых подходит под определенное ее звучание. Тут главное – побольше экспериментировать. Но я все же дам несколько общих советов.
Для устранения тусклости звучания электрогитары, нужно ослабить сигнал на частотах ниже 100Гц.
Усиление частот от 120 до 250Гц придаст звуку теплоту.
Усиление частот от 2,5 до 4кГц подчеркнет атаку, а усиление 5кГц придаст яркости.
Акустическая гитара
Акустическая гитара звучит лучше, если немного снизить частоту 80Гц и от 800 до 1кГц.
Если хотите получить теплый и полный тон, можете попробовать усилить 150 и 250Гц.
Добавьте несколько децибел на частоте от 3 до 5кГц, если хотите подчеркнуть атаку и перкуссию.
Добавление нескольких децибел на частоте 5кГц придаст яркости инструменту.
Бас-гитара
Очень важно всегда помнить, что бас-гитара и большой барабан «бочка» работают в близких диапазонах, поэтому нужно стараться чтобы были ясно слышны оба инструмента. Нужно настроить частоты так, чтобы обеспечить для каждого из них свое пространство. Как правило, у бас-гитары вырезаются те частоты, которые поднимают у бочки. Барабаны
Для уменьшения картонного призвука у большого барабана, я советую вырезать немного между 600 и 800Гц.
Для того чтобы подчеркнуть щелчок удара колотушки приподнимите частоты от 2,5 до 5кГц.
При обработке малого барабана усиление от 3 до 5кГц подчеркивает атаку, а подъем на частоте 10кГц делает звук хрустящим.
Для том-тома рекомендуется небольшое усиление в полосе от 200 до 250Гц.
Вырезание частот ниже 200Гц позволяет избавится от шума остальных инструментов при живой записи хета.
Если тарелки звучат неясно, срежьте несколько децибел в полосе от 1 до 2кГц.
Ударные инструменты с высоким тоном, такие как шейкер, хорошо звучат если немного усилить высокие частоты (выше 10кГц). Это придаст звуку яркость и мягкость. Можно срезать все частоты ниже 500Гц, чтобы избавится от резкости, которая иногда может возникать при слишком близком расположении микрофона при записи.
но вообще эквалайзер должен быть во flat

magnitola.org

Правильная эквализация — настройка эквалайзера

В данной статье мы поговорим о важном процессе в написании музыки – эквализация и настройка эквалайзера. Для начинающих поясним , что эквализация (англ. Equalization) – процесс обработки звукового сигнала эквалайзером. Термин обычно подразумевает коррекцию амплитуды или изменение отношения частот. Проще говоря это необходимость устранения частотных конфликтов между инструментами. Всем знакомо, что инструменты по отдельности звучат красиво и приятно , а при их суммировании получается каша. Фоновые звуки перебивают вокал и т.д. В этом случае и производится эквализация. Изменением определенных частот каждого инструмента, и в том числе вокальной партии, добиваются гармоничного звучания всей композиции.

Как настроить эквалайзер?

Ниже приведен список уменьшения-увеличения уровня частот для конкретного вида инструмента. В дальнейшем появляется возможность эквализации на слух!

Частота = 50 герц.

Действия:

Увеличить, что бы добавить полноты инструментам, звучащим в низкочастотном участке спектра – большой барабан, томы и бас-гитара.

Уменьшить, что бы избежать появления “boom”-эффекта и маскировки высших гармоник и увеличить “читаемость” басовых партий. Обычно используется в музыке с активной басовой линией, например, в рок-музыке.

Частота = 100 Гц

Действия:

Увеличить, что бы добавить жёсткости инструментам, звучащим в басовом регистре.

Увеличить, что бы добавить наполненности звукам гитары, малого барабана.

Увеличить, что бы добавить теплоты пиано и духовым инструментам.

Уменьшить, если надо убрать бубнение из звука гитары и увеличить его разборчивость.

Частота = 200 Гц

Действия:

Увеличить, что бы добавить полноты партии вокала.

Увеличить, что бы добавить полноты звуку малого барабана и гитары (используется в жёсткой музыке).

Уменьшить, что бы избежать мутного саунда инструментов, звучащих в среднечастотном диапазоне.

Уменьшить, что бы избежать гонгообразного звучания тарелок.

Частота = 400 Гц

Действия:

Увеличить, что бы добавить ясности басовой партии, особенно при прослушивании на малой громкости.

Уменьшить, что бы избежать картонного звука у низкозвучащих ударных (томы, большой барабан).

Уменьшить, что бы подчеркнуть объёмность звучания тарелок.

Частота = 600 Гц

Действия:

Увеличить для чистого и мощного звучания баса. Эквализация баса

Уменьшить, что бы избавиться от “дешёвого” звука гитар.

Частота = 1,5 КГц

Действия:

Увеличить для подчёркивания атаки бас-гитары и её гармоник.

Уменьшить, что бы избежать “вялого” звучания электро- и акустических гитар.

Частота = 3 КГц

Действия:

Увеличить для подчёркивания атаки бас-гитары.

Увеличить для подчёркивания атаки электро- и акустических гитар.

Увеличить для подчёркивания атаки партии пиано, исполненной в низком регистре.

Увеличить для подчёркивания чистоты и жёсткости вокальной партии.

Уменьшить для подчёркивания придыхания, мягкости бэк-вокальных партий.

Уменьшить, если необходимо замаскировать гармоническую нестройность вокала или гитар.

Частота = 5 КГц

Действия:

Увеличить для разборчивости вокала.

Увеличить, что бы подчеркнуть атаку низкозвучащих барабанов (большой барабан, томы).

Увеличить для получения более “пальцевого” звука бас-гитары.

Увеличить, что бы подчеркнуть атаку пиано, акустических гитар и яркость партии гитар (особенно, рок-гитар).

Уменьшить, что бы сделать звук партий, звучащих на заднем плане более отдалённым.

Уменьшить, что бы смягчить звук гитар.

Частота = 7 КГц

Действия:

Увеличить для получения атаки у низкозвучащих барабанов (более металлический звук)

Увеличить для получения атаки перкуссионных инструментов.

Увеличить при работе с “вялым” вокалом.

Увеличить для получения более “пальцевого” звука бас-гитары.

Уменьшить, что бы уменьшить энергию свистящих согласных.

Увеличить, что бы добавить резкости звукам рок-гитар, синтезатора, акустических гитар и пиано.

Частота = 10 КГц

Действия:

Увеличить для осветления вокала.

Увеличить для получения лёгкого прозрачного звука акустической гитары или пиано.

Увеличить, что бы подчеркнуть жёсткость в звучании тарелок.

Уменьшить, что бы уменьшить энергию свистящих согласных.

Частота = 15 КГц

Действия:

Увеличить для осветления вокала (звук с придыханием).

Увеличить для осветления тарелок, струнных, флейты.

Увеличить, что бы сделать звук сэмплерного синтезатора более естественным.

Думаю данная статья Вам пригодится и вы станете еще на один шаг ближе к своей долгожданной цели.

Помощь проекту

Внимание!!! Здесь никто и ничего не продает. Вы помогаете проекту, а проект помогает вам найти нужные материалы и информацию. Помощь проекту считается как благотворительность и возврату не подлежит. Если вы не согласны с вышеизложенным — просьба покинуть данный раздел и не делать никаких пожертвований.

flmusic.ru

Как настроить эквалайзер, чтобы победить свист

От редактора: Эта статья хоть и написана бас гитаристом, относится больше к звукорежиссуре. Хотя по моему мнению, настоящий бас гитарист должен знать, как и зачем крутить ручки на своем оборудовании. В этой статье речь не идет о настройке тембра. Автор фокусируеся на проблеме подавления обратной связи с помощью эквалайзера.

Как это не печально, многие бас гитаристы неправильно используют эквалайзеры на усилителях. Они сразу же, не задумываясь выставляют на них конфигурацию «улыбочка». Средние частоты опущены, низкие и высокие подняты, в итоге из регуляторов эквалайзера получается кривая, похожая на улыбку. Я часто говорил, что производитель может сэкономить кучу денег, просто добавив на устройство кнопку, которая делает то же самое: усиливает высокие и низкие частоты, ослабляет средние. И вот, я увидел именно это – кнопку с такой функцией. Она обнаружилась на задней стороне усилителя Mackie, который принадлежит моему другу. Я точно не знаю, чем руководствовались инженеры фирмы Mackie, но я могу рассказать, почему множество людей используют «улыбочку» на своих усилителях и комбиках. Обзаведясь различными музыкальными инструментами и аппаратурой, они считают, что комбики выдают избыток средних частот, а с высокими и низкими не справляются. Это предубеждение пришло к нам из 60-х и 70-х годов, когда многие комбики действительно страдали этим недугом, но сейчас предполагать это по умолчанию просто неразумно. За последние 30-40 лет многое изменилось. На самом деле, многие бюджетные комбики даже слишком хороши в воспроизведении высоких и средне-высоких частот, так как для этого у них есть специальный высокочастотный твитер, который часто более эффективен, чем конусные громкоговорители: чем выше частота, тем меньше потребляется мощности для одинакового уровня децибел. Для таких устройств скорее нужно убирать высокие частоты, а не усиливать их.

Эквалайзеры выпускаются в нескольких видах. Два самых распространенных – это графические и параметрические. Еще существуют устройства, которые автоматически определяют проблемную частоту и удаляют узкий участок сигнала именно там, где это необходимо. Их называют подавителями обратной связи. Такой аппарат иметь очень неплохо, но, к сожалению, они довольно дороги.

Что такое графический эквалайзер и как им неправильно пользоваться

Графические эквалайзеры имеют такое название, потому что напоминают столбчатый график. При их использовании сразу можно видеть, какие частоты усилены, а какие ослаблены. У них обычно есть ряд полос регуляторов, и каждая полоса отвечает за определенный частотный диапазон. Те, что отвечают за низкие частоты, находятся слева, те, что за высокие — справа. (Когда-то у меня был басовый усилок с секцией эквалайзера, в ней было штук семь вращающихся регуляторов с подписанными под ними частотами, и надписью «графический эквалайзер». Не сомневаюсь, что разница между ним и типичным графическим эквалайзером была только в том, что вместо обычных регуляторов у него были эти крутилки, но был ли этот эквалайзер действительно графическим?)

Некоторые графические эквалайзеры встроены прямо в микшерный пульт или в голову. Другие устанавливаются в рэковую стойку и обычно занимают 1-2 места. Графические эквалайзеры различаются числом полос. Наиболее распространены семиполосные, пятнадцатиполосные и эквалайзеры с 31 полосой. Последние еще называют «третьоктавными», потому что ширина одной полосы такого эквалайзера приблизительно соответствует трети октавы. Как видите, диапазон действительно большой. Если нужно понизить частоту, которая дает фидбэк (обратную связь, свист), убирается не только эта частота, но и большой кусок снизу и сверху. А чем меньше полос на весь диапазон, тем большую «дыру» приходится делать в сигнале, чтобы убрать проблемную частоту. Соответственно, там, где 31-полосный эквалайзер уберет треть октавы, семиполосный – более чем полторы! Так что использовать небольшие эквалайзеры нужно с осторожностью. Рэковые эквалайзеры обычно или 31-полосные высотой в 1 юнит, или двухканальные 31-полосные высотой в 2 юнита, или двухканальные 15-полосные высотой в 1 юнит. Я встречал также более старые, двухканальные 15-полосные высотой в 2 юнита. Могут встретиться и семиполосные одноканальные или двухканальные рэковые эквалайзеры. Я таких никогда не видел и не советовал бы покупать, разве что в случае, когда у вас очень мало средств и нет вообще никакого эквалайзера, а этот продается за двадцать долларов. Думаю, это лучше, чем не иметь эквалайзера вообще, но ненамного. Учитывая немалую ширину полос, по факту это не больше, чем семиполосный регулятор тембра. Такие эквалайзеры слишком неточные; пытаться с их помощью устранить фидбэк – это как гоняться за мухами с кувалдой. Обычно они бывают только на автономных головах, таких, к которым спереди подключается микрофон, а сзади колонки.

При настройке эквалайзера многие люди автоматически понижают средние частоты и поднимают низкие и высокие. В итоге регуляторы образуют кривую, которая элегантно спускается от басовых частот к средним и столь же элегантно поднимается к высоким. Выглядит мило, но в большинстве случаев это неверный путь. Мне приходит в голову только одна ситуация, когда это на самом деле нужно: когда усилитель хорошо себя показывает в среднем диапазоне, но низкие и высокие частоты выдает убого. Вот тогда-то приходит мысль, чтобы выровнять частоты, усилить верхние и нижние и ослабить средние. В теории это должно помочь выровнять частотный отклик, но на практике все же не очень хорошо работает, так как слишком громкими или тихими бывают обычно не целые диапазоны, а определенные частоты в диапазоне.

Почему, спросите вы? Ваше звучание зависит от многих параметров. Размер и форма помещения, количество мебели и плотность материала, из которого она сделана, количество людей и плотность материала, из которого они сделаны (про плотность людей я пошутил, вряд ли можно услышать какую-то разницу, но общая идея такова). Также микрофоны и колонки (и возможно микшер и/или оконечник) могут выдавать одни частоты лучше, чем другие.

Твердые поверхности отражают звук, мягкие – поглощают его. Попробуйте поорать в бетонную стену на расстоянии нескольких сантиметров, а потом на том же расстоянии в подушку, и вы поймете, что я имел в виду.

Если задняя стена сцены – просто окрашенный бетон, при увеличении громкости мониторов может появляться противный отзвук. Такая же ерунда бывает, если играть в клубе наподобие того, где я один раз играл – длинная узкая комната, стоишь в одном ее конце и стараешься донести звук до противоположного конца, где стена. Хотя в этом случае проблема может быть в динамиках.

Перепады напряжения также могут влиять на то, как оборудование воспроизводит частоты. Я это замечал в основном в промышленных зонах. Возможно, вы тоже обращали внимание на что-то подобное: вчера все звучало супер, а сегодня – мягко говоря, не очень, хотя с тех пор ничего не менялось.

В любом случае, как можно видеть, довольно много вещей может повлиять на то, как работает ваше оборудование. А то, как работает ваше оборудование, соответственно, влияет на ваш звук. Так что давайте посмотрим, чем нам может помочь графический эквалайзер, и как нам подчинить его своей воле.

Настройка графического эквалайзера

Возможно, вы уже пользовались графическим эквалайзером и получили не самый блистательный результат. Может быть, вы даже задавались вопросом, не специально ли его назвали графическим, чтобы привлечь покупателей. Не стоит падать духом – есть простой способ заставить эту штуку работать, и он не требует ни абсолютного слуха, ни человеческих жертв или магии вуду.

Поставьте на минимум общую громкость мониторов и динамиков. Это крайне важно.
Установите в среднее положение регуляторы тембра на каждом канале, используемом на пульте. Позже можно будет вернуться и настроить их, но пока что мы не хотим, чтобы они влияли на частотный отклик во время настройки эквалайзера.
Поставьте по центру все регуляторы эквалайзера. По центру – значит на середине между верхом и низом. Да, все. Не поддавайтесь соблазну оставить тот регулятор в нижнем положении из-за того, что «на этой частоте всегда фидбэк». Просто сделайте это. Готово? Хорошо. (Некоторые регуляторы издают легкий щелчок в центральном положении, так его легче определить.)
Медленно и аккуратно увеличивайте общую громкость динамиков или мониторов (смотря что вы настраиваете), пока не услышите легкий звон. Теперь немного снизьте ее, чтобы перестало звенеть.
Важное замечание:когда я говорю «медленно и аккуратно», я имею в виду медленно и аккуратно! Многие частоты, которые будут реально визжать, если вы будете неосторожны, имеют такой диапазон, что на большой громкости могут повредить ваш слух или слух того, кто будет в это время на сцене (или возле динамиков). Когда настраиваете мониторы, неплохо предупреждать остальных, чтобы они ушли со сцены, или отошли от динамиков, если настраиваете динамики. Но вреда от звукового давления можно избежать, если на этом этапе действовать медленно и аккуратно.
Медленно и аккуратно двигайте каждый регулятор вверх, по одному, начиная с самого нижнего диапазона. Если от этого ничего не меняется, верните регулятор в среднее положение и оставьте там. Переходите к следующему и проделывайте то же самое, пока не обнаружите диапазон, который звенит. Этот регулятор поставьте где-то на три четверти вниз. Проделайте это для всех регуляторов. Когда встретятся такие, которые прямо визжат, когда их двигают, ставьте их ниже остальных.
Медленно и аккуратно увеличивайте общую громкость на пульте, пока не услышите легкий звон. Остановитесь, чуть-чуть уменьшите звук, и дело в шляпе.

Вот и все! Не правда ли, просто? Уточню, пожалуй, что суть здесь не в том, чтобы продолжать увеличивать общую громкость, опуская регуляторы так, чтобы не возникала обратная связь. Это только испортит дело. В идеале должно быть опущено не больше двух-трех регуляторов. На семи-восьми стоит остановиться, пока все хорошо, к тому же скорее всего звук уже и так довольно громкий. Если продолжать, громче не станет. Помните, каждый регулятор понижает минимум треть октавы, а 7- и 15-полосные и того больше.

И да, «три четверти» – это просто условность. Через некоторое время вы научитесь определять, насколько опускать регулятор, в зависимости от того, как быстро возникает фидбэк при его поднятии.

Параметрические эквалайзеры

Параметрическим эквалайзерам для работы хватило бы и одного регулятора. В самом базовом варианте это просто регулируемый частотный фильтр. Настраиваете его на частоту, и он вырезает в этом месте часть сигнала. Конечно, бывают гораздо более сложные варианты, с параметрами, определяющими размер полосы, характер кривой, степень усиления/ослабления полосы и т.п. Параметрический эквалайзер очень легко настроить: просто изменяете ширину полосы фильтра, пока обратная связь не уйдет. У большинства из них ширина полосы может быть гораздо уже по сравнению с графическими эквалайзерами, так что уже не приходится бегать за мухами с кувалдой. Единственный недостаток – это количество фильтров. У некоторых всего один фильтр, у более дорогих – около пяти.

Подавители акустической обратной связи

Это клевая вещь! Чтобы контролировать обратную связь, просто переходите в режим настройки, выкручиваете входной звук на полную и увеличиваете громкость динамика, пока не услышите звон. Фильтр находит эту частоту, захватывает ее, бац – обратная связь уничтожена! Продолжайте, пока не используете почти все фильтры (как минимум один нужно оставить, чтобы устранить фидбэк, который может возникнуть во время выступления). Вот и все. А самое крутое – это то, что фильтры убирают действительно маленький участок, именно тот, где был фидбэк. Это значит, что они не влияют на общее звучание, а только избавляют от фидбэка. После того, как подавитель настроен, можно вернуть звук на обычный уровень и проиграть какую-нибудь запись, переключая эквалайзер между активным режимом и байпасом. Разницы вы не услышите.

Есть много разных моделей подавителей обратной связи: от устройств, которые втыкаются между пультом и микрофоном или акустической гитарой, с шестью-семью фильтрами, до ультрасложных вариантов, у которых количество фильтров много больше, чем реально может потребоваться. За их цену можно купить симпатичный подержанный автомобиль, серьезно.

Вокалисты, которые страдают от того, что их недостаточно хорошо слышно в мониторах, должны пойти и купить подавитель обратной связи для микрофона. Я хочу сказать, бегом бегите в ближайший музыкальный магазин и хватайте такую штуку. С ней микрофон будет гораздо лучше слышно через мониторы и динамики. Вы сможете слышать себя, и публика тоже сможет вас слышать. (Если, конечно, в остальном система в порядке.) Цена? Примерно как три нормальных микрофона. Поверьте, оно того стоит. В конце концов, вы, вокалисты, не так уж много прибамбасов себе покупаете.

В целом, эквалайзеры – это не так уж сложно, если подходить к ним с логической точки зрения и осторожно обращаться с громкостью.

18 февраля 2013
Автор: Kelly Marsh
Источник: How to EQ Your PA
Перевод: Ася Сорокина

www.basslife.ru

Как правильно настроить эквалайзер (для наушников)

Какими бы качественными не были ваши наушники и звуковая плата компьютера, звук сам по себе идеальным не будет. При записи музыкальной композиции, звучание каждого элемента передается так, как он звучит самостоятельно, без учета находящихся рядом иных источников звука. Тип помещения для прослушивания не учитывается вовсе: студия поглощает все лишние звуковые колебания, оставляя только первоисточник.

Когда вы прослушиваете музыку в реальном помещении, невольно создаются позитивные и негативные эффекты, связанные с его конфигурацией. Почему так происходит?

Предметы, расположенные в комнате, усиливают или приглушают звуковые волны определенных частот. В результате музыкальная картинка получается неестественной. Для компенсации влияния помещения, а также для исправления недостатков звукозаписи, придумана система выборочного изменения амплитуды частот: эквалайзер.

Принцип работы и разновидности эквалайзеров

Сигнал с помощью фильтров звуковой частоты разбивается на несколько диапазонов. Чем их больше, тем точнее будет настройка. Обычное количество движков – не менее 10. Установив регуляторы в положение «0», вы получаете исходное звучание музыки.

Перемещая каждый движок в плюсовое или минусовое значения, можно усилить или полностью исключить любую частоту из сетки диапазона. Например, из песни убрать голос. Правда при этом «зацепится» музыкальный инструмент, играющий в том же диапазоне частот.

Аналогичный принцип действия у программного эквалайзера, который управляет оцифрованным звуком в компьютере или другом устройстве (смартфон, mp3 плейер).

Рекомендации: Как настроить наушники для воспроизведения качественного звука , Как улучшить качество звука в наушниках , Простые и эффективные способы увеличения баса в наушниках

Такой способ не настолько совершенен, как аппаратный блок в составе музыкального центра, но на уровне компьютерного качества звука, программный эквалайзер работает эффективно. Такая опция есть в самой операционной системе (настройки устройств воспроизведения).

Кроме того, существует множество сторонних программ управления звуком, имеющих эквалайзер в своем составе. Некоторые из них позволяют настраивать частоты на профессиональном уровне, разумеется, в рамках возможности вашей звуковой платы.

Эквалайзер и наушники: зачем это нужно?

Казалось бы, если нет помещения, и музыка поступает прямо к вам в уши (из амбушюр наушников), что тогда компенсировать?

1. Как минимум, саму музыкальную композицию. Сложно предположить, что первоначальная запись (мастер) была выполнена некачественно. А вот копия, которая вам досталась для прослушивания, может иметь любые недостатки.

2. Ваш музыкальный слух. Речь идет не о способностях, которые развивают в музыкальной школе. Каждый человек по-разному воспринимает звучание голоса и музыкальных инструментов. Эквалайзер позволяет подстроить «оркестр» по вкусу слушателя.

3. Ваши предпочтения в конкретный момент прослушивания. Например, сидя в наушниках, вы захотели оказаться в концертном зале или на стадионе. Настройки эквалайзера помогут создать ощущение присутствия.

Любой программный эквалайзер имеет перечень усредненных предустановок. Вы можете перебрать их, нажимая соответствующую кнопку на панели управления, и запомнить несколько подходящих вариантов. В основном это касается типов музыкальных композиций: классика, рок, диско и пр.

В некоторых продвинутых программах есть предустановленные настройки для различных условий прослушивания: комната, концертный зал, открытое пространство. Разумеется, при использовании наушников речь идет об имитации эффекта присутствия.

Этапы настройки эквалайзера для наушников

Способ №1 – по эталонному фрагменту

1. Сделайте подборку музыкальных композиций разных жанров с эталонным качеством звучания. Идеальный вариант – лицензионные CD digital audio, либо оцифрованные композиции в несжатом формате высокого разрешения Hi-res (FLAC).

2. Установите на эквалайзере режим «по умолчанию», при котором каждый регулятор частоты будет на нулевой отметке.

3. Включите на эквалайзере режим просмотра уровней полосы частот (есть во многих программах). Если на штатном эквалайзере такой функции нет, рекомендуется установить программу с визуальным отображением.

4. Выполните контрольное прослушивание, при необходимости подкорректируйте регуляторы в каждом диапазоне.

5. Зафиксируйте картинку в виде скриншотов, сохраните изображения для каждого типа музыкальной композиции.

6. После этого вы можете запустить музыкальные фрагменты, качество которых вас не устраивает. Для каждого типа музыки установите уровни частот, чтобы картинка частотной диаграммы получилась максимально похожей на сохраненный скриншот.

7. В хороших программах-эквалайзерах обязательно есть функция запоминания собственных установок. Сохраните выбранные настройки под правильными названиями (чтобы потом легче было найти их в списке).

8. При прослушивании любимой музыки, вы просто включаете сохраненные настройки, и не нужно каждый раз мучиться с подбором частот.

Способ №2 – полная ручная настройка.

1. Сбросьте настройки эквалайзера в режим «по умолчанию»

2. Включите музыкальный фрагмент, под который требуется регулировка частот.

Оптимальный вариант ручной настройки – разбить процедуру на 2 этапа:

Сначала убираем пики в каждой частоте. Поочередно опуская каждый движок ниже нулевой отметки, убираем неприятные частоты, уровень которых сильно завышен.
Затем компенсируем провалы. Поочередно поднимает только те регуляторы, которые остались на нуле (движки, которыми вы убирали нежелательные пики частоты, не трогаем).

3. Получив комфортную звуковую картинку, обязательно сохраняем настройки.

4. После чего, выполняем точную подстройку, и сохраняем установки под другим именем.

Если у вас много различных композиций, для которых требуется настройка эквалайзера, постарайтесь разбить их на группы. Присвойте для каждой группы условное имя, и сохраните настройки под соответствующие категории. Тогда вы сможете быстро включить необходимую предустановку.

Тематические материалы: 12 лучших наушников для спорта , 5 лучших наушников GAL , 5 лучших наушников Nokia , 5 лучших стереонаушников , Как подключить беспроводные наушники к телефону , Как правильно настроить микрофон наушников на компьютере с Windows , Как правильно прогреть наушники и нужно ли это делать , Как сделать звук в наушниках громче: на компьютере и телефоне , Какое сопротивление наушников лучше