Разбираем сюжет фильма «Чужой: Завет»
18 мая в прокат вышел фильм «Чужой: Завет», продолжение предыдущей картины режиссера Ридли Скотта во вселенной «Чужих» — «Прометея», а также приквел к оригинальному фильму 1979 года.
Внимание, спойлеры!
Подобно «Прометею», в «Завете» есть пролог. Только в этом случае он напрямую связывает картину с «Прометем». Вообще этот фильм будет вам не до конца понятен, если вы не смотрели «Прометей», так что мы настоятельно рекомендуем вам посмотреть его перед походом в кино.
Некоторое время назад в Сети появился пролог фильма «Чужой: Завет», в котором рассказывается дальнейшая судьба Элизабет Шоу, единственной выжившей на планете LV-223 в финале «Прометея», и андроида Дэвида, чьи действия привели к тому хаосу, который происходил в фильме. Шоу вместе с Дэвидом находят координаты родной планеты Создателей: пришельцев, создавших людей и черное вещество, которое в фильме выступает аналогом биологического оружия, разрушающего одни клетки, чтобы на основе их создать другие.
В прологе показывается, как Элизабет восстанавливает Дэвида, пришивая его оторванную голову к телу. Затем они находят уцелевший корабль Создателей, и Дэвид вводит туда координаты планеты пришельцев. Так как путь туда неблизкий, Элизабет погружается в анабиоз в одной из криокамер Создателей. Пока она спит, Дэвид не теряет времени даром — он начинает изучать культуру и достижения Создателей. Когда корабль прилетает на их планету, то Дэвид подлетает к площади большого поселения на планете пришельцев и открывает шлюз корабля. Видно множество цилиндров с биологическим оружием. Это те цилиндры, которые команда из «Прометея» нашла на планете LV-223. Дэвид сбрасывает эти цилиндры на Создателей, заставляя их умирать в страданиях.
Затем действие переносится в прошлое, и зрителям показывают андроида Дэвида и главу корпорации «Вейланд» Питера Вейленда (он появлялся и в первом фильме как молодым во флешбеке, так и пожилым на LV-223). Дэвид и Вейланд спорят о том, для чего люди создали андроидов. Питер говорит Дэвиду, что они созданы, чтобы помогать и служить людям, а Дэвид отвечает Вейланду, что все изобретения людей меркнут перед осознанием того, что люди не знают, кто их создал и по какой причине. Эта мысль натолкнула Вейланда на ту экспедицию, которую мы видели в «Прометее».
Дальше действие фильма перемещается в 2104 год и показывает колониальный корабль «Завет», который направляется на планету Оригае-6. На корабле, помимо экипажа, находятся также две тысячи колонистов и тысяча эмбрионов. Сначала нам показывают, как команда готовиться погрузиться в анабиоз. Среди них преимущественно пары. Пока команда находится в анабиозе, за кораблем следит андроид Уолтер, внешне полная копия Дэвида. В результате выброса космической энергии происходит взрыв, и часть команды погибает, включая часть колонистов и капитана корабля Джейкоба Брэнсона. Его жена — Дэниелс — с трудом переживает гибель мужа, но затем ее внимание переключается на неизвестный сигнал, который получает команда «Завета». Он исходит от неизвестной планеты, которая по данным «Завета» больше подходит для жизни, чем Оригае-6. Команда спорит, в частности, Дэниелс выступает против смены курса, но новый капитан — Кристофер Орам — решает, что «Завет» полетит на сигнал.
Прибыв на неизвестную планету, команда оказывается удивлена. Здесь есть растительность, в том числе пшеница, но совершенно нет никаких животных и птиц. Команда разделяется: Карин Орам, жена капитана Кристофера, и еще один человек с ней отправляются собирать образцы для исследования, а другая группа идет на поиски источника сигнала. Вскоре вторая группа находит разбившийся корабль Создателей. Они заходят внутрь, и там Дэниелс обнаруживает жетон с именем Элизабет Шоу.
Параллельно оказывается, что по всей планете разбросаны споры. Двое членов команды вдыхают их и оказываются заражены. Одного из них помещают в карантин вместе с Карин Орам; из его спины вылезает неизвестное существо и убивает ее. Жена пилота «Завета» Фэрис пытается застрелить это существо из дробовика, но промахивается и попадает в энергоблок, из-за чего посадочный челнок взрывается. При этом монстр выживает, а из второго зараженного тоже вылезает неизвестное существо. Оба этих существа успевают сбежать.
Когда наступает ночь, создания атакуют оставшихся на планете людей, но их спасает неожиданно появившийся Дэвид. Он приводит людей в пустой город Создателей и показывает им безопасное место. Там андроиду удается пообщаться с Уолтером, и он в восторге от того, что они выглядят одинаково. Дэвид учит его играть на флейте, но затем осознает, что Уолтер не обладает таким же количеством воли, как он сам. Затем Дэвид рассказывает людям историю Элизабет Шоу, он говорит о том, что она погибла при крушении корабля, и ему пришлось похоронить ее.
Команда пытается связаться с «Заветом», но безрезультатно. В этот момент на одну из женщин нападает существо, и Дэвид пытается поговорить с ним, но Кристофер Орам расстреливает пришельца, а после заставляет Дэвида рассказать правду. Андроид отводит капитана команды в свою лабораторию, где находится множество образцов местной фауны, ныне уже не существующей, а также существа, отдаленно напоминающие Чужих.
Тут начинается самое интересное. Дэвид рассказывает Кристоферу, что пытался создать новое живое существо, взяв за основу осу-паразита, помещающую свои личинки в тела жертв. Эти личинки впоследствии убивают своего носителя, прогрызая путь наружу. Дэвид говорит Ораму, что хочет показать ему нечто важное. Он приводит его в подвал, где находятся яйца Чужого. Он говорит о том, что его опыты закончились успешно, но для запуска цикла ему не хватало лишь носителя для паразита. В этот момент из одного яйца вылезает фейсхаггер и атакует Кристофера. Спустя какое-то время из его груди появляется ксеноморф, а Дэвид завороженно за этим наблюдает.
В то же время на «Завете» пилот корабля Теннесси пытается связаться с командой, но безрезультатно. Он решает снизиться и отправляется на помощь остальным на грузовой платформе. Пока он вместе с добровольцами ищет остальных, они набредают на руины Создателей и понимают, что все живое здесь было уничтожено Дэвидом, распылившим над городом неизвестное вещество. Именно благодаря этому он смог без проблем заниматься своими опытами над фауной. Когда сержарт Лоуп спускается в тот подвал, куда Дэвид завел Орама, на него набрасывается фейсхаггер. К счастью, его удается снять, но на лицо Лоупа попадает кислотная кровь существа, оставляя ужасные ожоги. Затем на них нападает существо, выбравшееся из тела Кристофера. Оно убивает напарника Лоупа, но сам он успевает сбежать.
В то же время Дэниелс находит рисунки Дэвида, в которых он фиксирует жизненный цикл выведенного им существа, и понимает, что в лаборатории, среди прочих, находится и Элизабет Шоу. Она была первым носителем фейсхаггера и погибла по инициативе Дэвида. Андроид нападает на Дэниелс, пытаясь объяснить, что его исследование очень важно и что жертва Шоу была необходима. Ее спасает вовремя подоспевший Уолтер.
Тем временем Лоуп и Дэниелс бегут к платформе Теннесси. Их догоняет Уолтер, а еще преследует подросший ксеноморф. С большим трудом им удается убить его, раздавив устройством для поднятия грузов. Когда они забираются на платформу, то Лоупа отправляют в медотсек, а на корабле оказывается еще один ксеноморф — об этом сообщает бортовой компьютер. С помощью хитрости герои заманивают ксеноморфа в отсек, из которого Чужого выбрасывают в открытый космос.
Перед тем, как погрузиться в анабиоз, Дэниелс вспоминает, как дала мужу обещание о том, что построит с ним шалаш на берегу озера на новой планете. Она спрашивает Уолтера, поможет ли он построить ей шалаш, но он просто молчит, делая вид, что не понимает ее вопроса. В этот момент она понимает, что Уолтер — это Дэвид, но не успевает ничего сделать, так как погружается в сон. Оставшись один, Дэвид приходит в отсек со спящими колонистами и достает спрятанные у него внутри два эмбриона фейсхаггеров.
Какие выводы можно сделать из этого фильма?
Увидев Создателей, освоив их технологии, изучив их историю, андроид Дэвид и сам решил стать одним из них. Благодаря событиям, представленным в «Прометее», он знал, что Создатели хотели уничтожить людей с помощью своего биологического оружия. Поэтому Дэвид использовал его на них. Очистив планету Создателей от них самих, он смог беспрепятственно заниматься своими изысканиями и в конце концов добился успехов, создав ксеноморфа.
Тем не менее, возникает вопрос: если Дэвид создал яйца Чужих, то как они могли оказаться на корабле Создателей в оригинальном фильме 1986 года? Эллен Рипли и команда Ностромо нашли кладку Чужих в корабле пришельцев на планете LV-426 спустя двадцать лет после событий фильма «Чужой: Завет». Но тот корабль пролежал там гораздо больше, это упоминалось в оригинальном фильме. К тому же, Чужие из «Завета» визуально несколько отличаются от ксеноморфа из «Чужого».
Нас ждет еще как минимум два сиквела «Завета», которые станут приквелами «Чужого». Дэвид точно вернется, а вот о судьбе остальных выживших членов команды судить сложно.
Больше о «Чужих»:
kanobu.ru
что произошло и ответы на вопросы
Разбор сюжета «Чужой: Завет»: что произошло и ответы на вопросы
Прошло уже пять лет с момента выхода «Прометея» Ридли Скотта, который оставил после себя множество вопросов. Кто создал человечество? Кем является раса гуманоидных Инженеров (Космических жокеев) и почему они, судя по всему, ненавидят нас? Кто создал Ксеноморфов? Что это черная слизь, которая, кажется, превращает все, к чему она прикасается, в нечто чудовищное? И почему кто-то пытается убежать от гигантского колеса, а не просто отойти в сторону, чтобы не быть раздавленным насмерть?
По правде говоря, продолжение истории в лице «Чужого: Завет» (Alien: Covenant) наступает не те же грабли в некоторые моменты, но критики, похоже, остались вполне впечатлены увиденным. Обзор без спойлеров можно прочитать здесь, а ниже будут разобраны некоторые сюжетные вопросы, которые вас, скорее всего, заинтересуют после просмотра.
Возвращение к корням
Является ли «Завет» тем же оригинальным хоррором, который пугает и погружает, коим был оригинал 1979 года? Да, но после долгого начала. Новые ксеноморфы
Подлые махинации Дэвида
Скотт, похоже, решил, что Дэвид (андроид Майкла Фассбендера) был, безусловно, самым интересным в «Прометее». Он является одновременно и монстром Франкенштейна, и самим Франкенштейном. В «Завете» он играет ключевую роль. Мало того, что андроид убил бедную Элизабет Шоу (Нооми Рапаса), так он еще уничтожил население целой планеты – инопланетную расу, на которую намекали в «Прометеи», возможно, помогла создать человечество. Дэвид разлил на них черную липкую субстанцию и населил планету жуткими тварями. В разговоре с Уолтером, судя по всему, Дэвид уговаривает его вместе с ним уничтожить всех людей, в которых он разочаровался.
«Благослови меня, отец». Дэвид (Майкл Фассбендер) и изобретатель Вейланд (Гай Пирс) в прологе к «Чужому: Завет».
Полное отсутствие ответов на большинство вопросов «Прометея»
Почему Дэвид сделал это? Было ли это из-за Инженеров? Было ли уничтожено все их население, когда Дэвид выпустил слизь? Если да, это очень удобный способ для Ридли Скотта избежать необходимости отвечать на другие вопросы «Прометея». Первая сцена «Завета», в которой Дэвид обсуждает жизнь, вселенную и все остальное со своим «отцом» Питером Вейландом, предполагается, что серия фильмов-приквелов все еще пытается раскрыть, откуда взялось человечество, и объяснить, почему Космические жокеи так ненавидят нас. Но невероятно разочаровывает то, что команда, видимо, решила хоть как-то оправдать ЧУЖОГО в названии, вставив в сценарии инопланетную расу. Конечно, дьявольские выходки Дэвида оправдали некоторые моменты «Прометея», но, некоторые решения выглядят излишними. Должны ли мы подождать еще несколько лет, чтобы узнать, действительно ли эти гигантские CGI-мега-люди являются нашими космическими родителями?
Финальный твист
Вы точно знали, что должно что-то произойти, когда Дэвид без всякой видимой причины постриг свои грязные волосы. Кто-нибудь действительно не заметил, что андроид внезапно стал похож на Уолтера, чтобы заставить остальных членов команды доверять ему? И как он это сделал? Это была просто внезапная смена одежды и отрубание собственной руки, чтобы завершить уловки, или Дэвид каким-то образом вселился в тело Уолтера? И превратиться ли он каким-то образом в андроида Эша (Ash) из оригинального «Чужого»?
Что дальше?
Так как в финале «Завета» корабль Дэвида находится на пути к планете, которую первоначально планировал колонизировать экипаж с 2000 пассажирами на борту и несколькими эмбрионами, развязка остается открытой, нежели те, которые мы видели в предыдущих фильмах. Возможно, в следующем фильмы сценаристы объяснят решение убить Космических жокеев. Ведь мы знаем, что один из них появится на планетоиде Ахероне (LV-426) примерно через 20 лет.
pluggedin.ru
Чужой: Завет — концовка (объяснение)
«Чужой: Завет» заканчивается твистом, который имеет гораздо более серьезные последствия, чем вы думаете.
Он стоит среди множества спящих в анабиозе колонистов, видящих сны о новой жизни в новом мире. Судя по выражению лица Дэвида, который слушает классическую музыку, андроид очень обрадовался мысли о том, что многим из колонистов так и не суждено проснуться. Возможно, их ждет судьба доктора Элизабет Шоу из «Прометея».
Концовка фильма — пугающее напоминание о том, что Дэвид — главный герой всех приквелов «Чужого». Но что же привело к этому?
Новой идеей авторов «Завета» стали занятия Дэвида инопланетной генетикой, в результате которых он создал первого ксеноморфа. Это Дэвид спроектировал яйцо, в которое неосмотрительно заглянул капитан Орам.
Дэвиду пришлось столкнуться со своим близнецом-андроидом Уолтером, который, даже лишившись руки, оказывается сильнее Дэвида.
«Будь слугой в раю или царствуй со мной в аду!», — говорит Дэвид Уолтеру. Затем Уолтер делает выбор и между андроидами начинается бой. В следующей сцене лже-Уолтер бежит к кораблю «Завет» вместе с Дэниэлс и другими выжившими. Вряд ли многие зрители были удивлены, когда Уолтер вдруг оказался Дэвидом. Очень уж взволнованно лже-Уолтер следил за схваткой своего детища (ксеноморфа) с Тенесси и Дэниэлс. Очевидно, Дэвиду было любопытно узнать, сможет ли его создание победить тех, кого андроид считает низшей расой.
Кстати, пока не забыли. В Сети сейчас не так много ресурсов, которые ведут толковую аналитику по фильмам и сериалам. В их числе — телеграм-канал @SciFiNews, авторы которого пишут годнейшие аналитические материалы — разборы и теории фанатов, толкования послетитровых сцен, а также секреты бомбических франшиз, вроде фильмов MARVEL и «Игры Престолов». Подписывайтесь, чтобы потом не искать — @SciFiNews. Однако вернемся к нашей теме…
Ксеноморф пробрался на борт корабля, находясь в теле одного из членов экипажа, на лице которого всего несколько минут повисел фейсхайггер. Видимого, этого оказалось достаточно, чтобы эмбрион Чужого попал внутрь героя. Дэниэлс и Теннесси сумели убить ксеноморфа с такой легкостью, словно посмотрели все предыдущий фильмы о Чужих и знали, что надо делать (вытолкать гада в открытый космос, конечно же).
Логика концовки вполне ясна. Дэвид скорее всего убил Уолтера, отрезал себе руку и поменялся с близнецом одеждой. Затем Дэвид отправился на «Завет», неся в животе капсулы с эмбрионами Чужих.
И все же последствия этого кульбита гораздо более увлекательны, чем можно подумать. В сущности, Дэвид завершил цикл, который начался с греческого мифа о Прометее.
Рабочим названием «Чужого: Завет» было «Чужой: Потерянный рай». Это дань уважения огромной поэме Милтона «Потерянный рай», которая рассказывает о изгнании Люцифера с небес, а Адама и Евы — из Эдемского сада. Как ни странно, Люцифер — самый трагичный и интересный персонаж поэмы.
Как говорит Дэвид, он счастлив быть дьяволом в этой истории. Как и Люцифер он объявляет войну Богу (своим создателям).
«Завет» делает следующий шаг — Дэвид знает, что Питер Вейланд и человечество в целом являются его создателями. Также и Инженеры являются истинными богами людей.
Чтобы истребить людей, Дэвид создает ксеноморфов. Дэвид говорит Ораму, что верит в творение, но для него это синоним разрушения.
В этом контексте конфликт между Дэвидом и Уолтером — это не только борьба андроидов-близнецов. Это также версия Милтоновской схватки Люцифера и Адама. Как сатана в Эдемском саду Дэвид пытается соблазнить Уотера, предлагая ему бросить вызов своему Богу.
Если родной мир Инженеров — это Эдемский сад, который Дэвид уже уничтожил, то следующая его цель — Земля.
Итак, Дэвид создал ксеноморфа. Инженеры создали жизнь на Земле по своему образу и подобию. Люди создали андроидов, в частности, Дэвида. Дэвид завершает круг, создав свое собственное существо, которое уничтожит всех вышеперечисленных.
Для людей это будет адом, а для Дэвида — раем. Так Дэвид (Люцифер) стал главным героем саги о Чужих.
Я уехал на остров, чтобы отдохнуть от большого мира. Через месяц большой мир исчез
Скачать FB2
sci-fi-news.ru
Смысл фильма «Чужой. Завет» | Скрытый смысл
В фильме «Чужой. Завет» именно андроид Дэвид является центральной фигурой, вокруг которой вращается всё повествование. И Ридли Скотт при помощи библейских отсылок однозначно показывает, кем является Дэвид, какой культурный архетип он собой воплощает.
Имя Дэвида отсылает к будущему еврейскому царю Давиду, вступившему в схватку с превосходящим его ростом и силой воином. Точно так же Дэвид выступает против Инженеров и людей.
Уничтожая поселение на планете Рай, Дэвид олицетворяет ангела бездны Абаддона. А предлагая Уолтеру царствовать с ним в аду, Дэвид отождествляется с Сатаной.
Уже в прологе фильма, Ридли Скотт дает понять, что Дэвид возомнил себя совершеннее создателя. И таким образом тема бунта искусственного интеллекта против своих создателей становится главной темой фильма, о чем говорит и сам режиссер.
<…>
Несомненно, распознавать библейские аллюзии, которыми режиссер обильно сдобрил свой фильм очень увлекательно. Но я предлагаю пойти чуть дальше и задаться вопросом: а почему он это сделал?
Зачем Ридли Скотту использовать столь обширный религиозный материал? Ведь даже без этих отсылок Дэвид однозначно воспринимался бы как антигерой. Не похоже на то, что режиссер под конец жизни задумался о Боге и вечности: Ридли Скотт определяет свое мировоззрение как среднее между атеизмом и агностицизмом.
Думаю, что причина заключается в том, что Ридли Скотт, как человек искусства, чувствует, что библейский миф еще не исчерпал себя в современной культуре. Несмотря на то, что западная культура идет курсом рационализма и атеизма, библейский миф (хотя и в модифицированном виде) продолжает подспудно жить в ней и определяет собой направление ее развития.
Демонизация техники
Свидетельством этого является демонизация техники и отношение к ней как к потенциальной угрозе для человечества, что выражается во множестве произведений на эту тему.
Техника – по сути своей рациональна, это овеществление рациональной функции человеческого сознания. В ней отсутствует жизнь, но за счет того, что технические устройства могут двигаться и взаимодействовать с окружением, они становятся способны имитировать жизнь. А благодаря этому они являются отличным вместилищем наших психических проекций. Мы начинаем относиться к ним как к живым.
Но это полбеды. С каждым годом техника становится для нас всё более непонятной, создатели систем на основе нейронных сетей уже не понимают логики, по которым эти системы работают. Возникает парадоксальная ситуация: то, что было рациональным начинает восприниматься как нечто иррациональное.
Вследствие чего те иррациональные страхи, которые для древних людей были связаны с природой и божествами, вновь пробуждаются в нас, проецируясь на технику, которая видится нам непредсказуемой, угрожающей и демонической.
И вот на это противостояние человека и техники мы проецируем древний архетип противостояния Бога и Сатаны. Как это происходит?
Структура библейского мифа
Основные понятия, которые присутствуют в изначальной структуре библейского мифа и которые нас сейчас интересуют, – это Бог, Сатана и Человек. У этих персонажей есть определенные роли:
Бог – это Творец и Создатель по преимуществу. Сатана – это создание, восставшее против Творца. Обозначим его роль как «бунтарь». Человек – это создание, созданное по образу и подобию Творца. А раз так, то он наследует от создателя функцию творца.
Это – те категории, с помощью которых мы в течение тысячелетий осмысляем действительность и, грубо говоря, задаем сценарий наших с ней отношений.
Но если в древности и в Средние века понятия Бога и Сатаны понимались объективно, то начиная с Нового времени, они постепенно опускаются до уровня человеческих субъективных идей, которым в реальности ничто не соответствует. То есть, исходный библейский миф модифицируется, но система категорий остаётся та же, а опустошенные понятия требуют своего заполнения.
То есть, Богу и Сатане было отказано в реальном бытии, но сами категории остались, и человек пытается спроецировать их на то или иное явление.
Так, понятие Бога-творца навешивается то на самого человека, то на природу, то на гипотетических пришельцев. Соответственно, и бремя Сатаны как источника зла тоже приходится нести либо самому человеку, либо проецировать его на что-то внешнее.
И вот, создавая искусственный интеллект, человек западной культуры, так или иначе, отождествляет себя с творцом, создающим нечто по своему образу и подобию, т.е. проецирует на себя функцию Бога-творца. А находясь всё в той же системе категорий, заданных библейским мифом, человек бессознательно относится к своему творению как к потенциальному противнику, готовому восстать против своего создателя.
Таким образом, допустимо предположить, что, двигаясь в русле современного мифа о человеке-творце и бунтующем создании, наша культура сама себе создаёт свой, так сказать, «жизненный сценарий», сама провоцирует свою участь.
И современный кинематограф как выразитель современной мифологии, позволяет нам, с одной стороны, этот сценарий разглядеть, но в то же время укрепляет его, если он нами не осознаётся.
Можно сказать, что последние фильмы Ридли Скотта – Прометей и Чужой: Завет — являются предупреждением об опасности, исходящей от спонтанного и бесконтрольного развития высоких технологий. Но ирония в том, что и сама опасность, и предупреждение о ней порождены нашим отношением к действительности, обусловленным одним и тем же современным мифом о человеке-творце и бунтующем творении.
xn--i1abedsedbf3gbd.xn--p1ai
24 неудобных вопроса к фильму «Чужой: Завет»
18 мая вышел «Чужой: Завет» и разбил наши сердца – как тех, кто надеялся на возвращение франшизы к величию первых двух «Чужих», так и тех, кто горел желанием увидеть, наконец, ответы на вопросы, поднятые в «Прометее». А вопросов тот поднимал кучу, включая как красивые, философские и вечные, так и довольно простые вроде «откуда в космосе стремянка» или «зачем бежать от катящегося корабля по траектории его движения».
Полет «Завета»
1. Корабль повредил всплеск нейтрино?
Проблемы корабля начинаются с зарегистрированного «всплеска нейтрино» от сверхновой, после чего ударная волна разносит корабль.
Фишка в том, что нейтрино – частицы, практически не взаимодействующие с материей, они идут от Солнца и других звезд мощным потоком постоянно – и проходят сквозь нас и сквозь планету без особого труда. Регистрируют их лишь на сверхчувствительном оборудовании на большой глубине – под слоем льда или земли, отсекающей другое излучение. Они не могут разнести корабль, не могут порвать паруса.
Единственное – могло иметься в виду, что зарегистрированный всплеск нейтрино – это тревожный сигнал (допустим в будущем есть приборы регистрирующие их легче). Нейтрино сами ничего не сделали, но предупредили о том, что вспыхнула сверхновая и за ними идет волна другого излучения и остатков звездного вещества, выброшенного при взрыве. Это может быть, но, если так, объяснено это довольно криво.
2. Как «Завет» так запросто поворачивает к Раю?
Представьте себе колониальную миссию – десятки световых лет до цели, огромные скорости (половина световой хотя бы) – это не так просто затормозить огромную махину и вывести на орбиту планеты, находящейся не на изначальном курсе.
Я не говорю, что это невозможно – это же фантастика, будущее, все такое. Но задумайтесь просто над тем, насколько это непростой и ресурсоемкий процесс. При наших или даже представимых нами технологиях многотонный корабль просто не снабдили бы топливом, необходимым для такого торможения и повторного разгона, он был бы заправлен исключительно для разгона до Оригае-6, торможения при подлете и выходе на орбиту. Для обратного пути, если таковой вообще подразумевался, или дальнейшего исследования системы, скорее всего топливо предполагалось добывать уже на месте.
3. Как они пропустили планету инженеров при сканировании?
Это странно, учитывая, что более далекую планету Оригае-6 сумели изучить вплоть до ландшафта местности – удаленно. Можно, конечно, предположить, что Инженеры как-то экранировали планету, что помешало ее обнаружить, но они все погибли, а их бомжеватый вид в сцене прилета Дэвида вообще не намекает на развитые технологии. Пока это выглядит просто как еще один пример идиотизма людей – прошляпили идеальную планету, закатилась куда-то.
Еще вариант – в компании Уэйланда знали о ней и специально стерли из базы, чтобы выйти на контакт особой группой.
Но если бы сам Уэйланд знал о Рае, он не полетел бы на заброшенный военный полигон Инженеров в «Прометее» – полетел бы сразу в столицу. В общем, тоже звучит неубедительно.
4. Почему Рай, планета Инженеров, так похожа на Землю?
Даже если из Инженеров появилась жизнь на Земле – вся, включая флору, то учитывая, что звезды разные, Луны тут может не быть, состав атмосферы и почвы отличается, как и размер планеты, и спектр излучения звезды, то как тут может вывестись абсолютно идентичная пшеница «только больше»?
Я думал, что ее привезла и высадила Шоу, но она вряд ли вообще выходила из гиперсна, Дэвид убил ее прямо в капсуле. Да и вряд ли Шоу захватила на корабль Инженеров сумку с семенами земной пшеницы и прочих культур. Когда нам показывают ее в фильме – что именно она должна нам сказать, эта пшеница? Что планеты связаны? Это наша своеобразная прародина?
5. Почему в команду «Завета» набрали одних идиотов-самоубийц?
Напомню свой аргумент из рецензии – это лучшие из лучших, астронавты, которым доверили судьбу колонии и жизни 2 тысяч колонистов. Это не абы кто, не люди с улицы, а профи которых долго отбирали и готовили с расчетом на то, что они и индивидуально хороши, и бесконфликтно, слаженно работают как команда.
Эти же обреченные ссорятся еще на корабле. Ослушиваются первого же приказа нового капитана, затем – решают высадиться все же на планету, причем не послать зонды, робота на колесах или андроида, нет – пойти практически полным составом, включая капитана и его зама (то есть, если что, экспедиция обезглавлена окажется втройне, ведь изначальный капитан уже сдох).
Причем идти решают без скафандров. Уже на этом моменте можно выходить из зала, не узнав, что это еще цветочки.
Далее команда несколько раз разделяется. Молодцы. Отделившаяся парочка тут же делится снова – парень решает отойти покурить под предлогом «пойду отлить». А покурить при геологе он стеснялся? Скрывает от родителей?
Он заражается спорами и начинает подыхать. Его тащат на корабль, не объявляя общую тревогу о том, что тут чем-то можно заразиться с серьезными последствиями. По идее, тут все должны были вернуться, надеть скафандры, изолировать зараженного и лечить его без прямого контакта.
Вместо этого мы наблюдаем за чередой гениальных решений белки-истерички. Я не стану повторять, что не верю в то, что таких невротиков подпустят и близко к важной миссии, просто посмотрим.
Она видит, что человеку плохо и паникует – видит, что у него из спины брызжет кровь, убегает и запирает обоих на карантин, хотя это не имеет смысла. Во-первых, если ты хочешь сдержать заражение, то запирать надо с собой – тебе в рожу кровь прыснула, ты тоже заражена, скорее всего. Вторая женщина заражена с той же или с меньшей вероятностью, что и ты – либо уводи ее и запирайте мужика, либо запирайтесь втроем.
Но и это цветочки. Когда неоморф уже вылупился и стало абсолютно очевидно, что дверь открывать нельзя, когда риск максимален, а спасать уже некого – вот тогда она берет ствол и открывает дверь.
И ладно бы она была уверена, что пристрелит тварь, ибо гениальный стрелок, но первое, что она делает – поскальзывается на крови (из-за того, что это случилось дважды подряд, хохот сдержать было уже невозможно, это премия Дарвина в прямом эфире). Затем она не додумывается вытащить ногу из закрывающейся двери, а потом открывает беглый огонь в помещении, где хранится взрывчатка. Итог предсказуем – она взрывает лендер, все умерли. Кроме Чужого, естественно, который успел свалить.
Отдельно стоит отметить гений пилота, который снижал корабль все больше – его пытался остановить единственный вменяемый член экипажа – автопилот, но мужик твердо настоял на том, чтобы рискнуть кораблем и двумя тысячами душ, чтобы лучше слышать радио. Уверен, если колонисты проснутся и посмотрят записи с камер – как их экипаж заботился о них – они вздернут их на рее. Ну, всех двух оставшихся в живых (ненадолго).
Группа, которую Дэвид приводит в свое убежище, особенно хороша. Какой-то незнакомый робот уверяет, что здесь безопасно – уверен, я могу полагаться на его слова. Нас убивает какая-то неведомая хрень, но я, пожалуй, пойду «приведу себя в порядок». Вдруг сдохну, а в морге накрасят криво.
Но по степени кретинизма обгоняет всех, безусловно, капитан, который понимает, что Дэвид свихнулся и скармливает их Чужим – он видит, как андроид общается с неоморфом, как бесится, когда капитан его убивает. И при этом – следует за Фассбендером.
Не связываясь с остальными, не предупреждая, что Дэвид – предатель, не запрашивая подмогу и т.д. Зная, что Дэвиду верить нельзя, зная про Чужих, он все равно сует свою тупую башку без шлема в долбанное яйцо. Твою ж мать. На твоих глазах девушка, поверившая в слова Дэвида «Здесь безопасно» лишилась головы – и ты теперь веришь все тем же его словам? Ты заслужил сдохнуть.
Дэвид
6.Почему Дэвид считает, что лучше людей?
Первая сцена «Завета» – встреча новорожденного Дэвида и Уэйланда – действительно хороша и практически не вызывает вопросов, но логика Дэвида и молча смиряющегося с его правотой создателя все же неидеальна.
Дэвид считает себя лучше людей по одной причине – они смертны, а он нет. Но с каких пор бесконечность жизни стала столь важным, считай единственным фактором в этом сложном вопросе? Люди может и смертны, но они создали тебя – что создал ты? Сможешь ли создать что-нибудь, что лучше тебя? Они создали предметы искусства, которыми ты продолжаешь восхищаться, так откуда это малодушное презрение?
Смерть – это не некий дефект человечества, это эволюционный механизм, столь же важный как естественный отбор. Смерть вызывает постоянную смену поколений, обновление популяции. Старые поколения не занимают место и не выжирают кормовую базу новых, они умирают, уступая им место, таким образом больше новых особей, больше смешения генов и простора для совершенствования, больше мутаций, экспериментов, больше скорость эволюции. Почему Дэвид не воспринимает красоту этой схемы, красоту смерти?
Если он и мог испытать презрение к человечеству, то по тем же причинам, что и Инженер, которого он разбудит пару десятков лет спустя – презренна не смерть, а страх этой смерти, попытки избежать ее любой ценой, цепляясь за жизнь вместо того, чтобы с радостью умереть, уступив место другим.
Клетки нашего тела имеют свой таймер, по истечении которого они должны умереть, уступив места другим. Если этого не происходит, клетка отказывается умирать, возникает раковая опухоль. Уэйланд как раз и ведет себя как эгоистичная клетка, решившая любой ценой выжить, невзирая на последствия для других.
7.Как Дэвид уничтожил Инженеров?
К полету Дэвида и Шоу на родную планету Инженеров есть много мелких вопросов, которые не слишком меня заботят (как Шоу смогла так хорошо починить Дэвида? Как могла снова довериться ему после того, что он сделал? Когда именно он убил ее – еще в полете или уже на планете? Просыпалась ли она вообще или он заразил ее прямо в капсуле?). Меня волнует одно – как суперпродвинутая раса Инжеров пропустила в воздушное пространство крупного города военный корабль, который не отвечает на позывные?
У них не было своего «11 сентября», чтобы приучиться сбивать такие штуки на подлете? Представьте, что над Москвой появляется какой-нибудь бомбардировщик Второй мировой – он наш, советский, но его же моментально возьмут на мушку, запросят позывные и попросят проследовать на аэродром по четкому курсу. Дернется – собьют. А Инженеры собираются на площади, словно это доставка пиццы прилетела, дают открыть люки и уронить бомбы.
И ведь лаборатория по разработке этих бомб была построена некой группой экстремистов среди Инженеров, которые решили убить человечество за то, что те распяли Христа (который тоже был Инженером, правда почему-то ростом раза в три меньше – с людей того времени, они были еще ниже нас). Напомню – это все вытекает из «Прометея» и интервью Ридли. Так вот – на родную планету прилетает корабль с планеты-полигона. Корабль сепаратистов, чьи идеи и методы порицались большинством Инженеров. И все равно – никакой тревоги? Никаких ответных действий?
8. Вся цивилизация инженеров – это один город?
Ладно, Инженеры на площади были обречены, но ведь это большая планета – неужели великая раса Инженеров сморщилась до пары тысяч особей в одном городке? Что сделали Инженеры в других городах, на защитных базах, ну хоть кто-нибудь, кто следит за опасными ситуациями? Даже если раса мирная, МЧС-то быть должен – вот магнитные бури одни на планете как опасны. Вот они-то и должны были успеть заметить эту жуть, разослать смс о герметизации помещений – ну не может же эта дрянь разнестись по всей планете за секунды. Она не всесильна, против ветра она не полетит, сквозь стены не проникнет – это не приговор. Но нет, раз – и планете конец. Правда, показывают нам один жалкий город.
Может, окажется, что Дэвид просто жил иллюзией – у Инженеров же должны были быть колонии на других планетах, на самом деле их еще миллиарды, а уничтожил он не всю цивилизацию, а мелкий поселок хиппи. Остальные Инженеры просто забили на это.
9.Кто решил, что списывать Шоу в утиль за кадром – это нормально?
Шоу, герой предыдущего фильма, в начале этого тупо оказывается мертвой (пущенной Дэвидом на запчасти). Прямо как Ньют, Хикс и Бишоп в начале третьего «Чужого». Представьте, что третья часть начиналась с того, что Рипли мертва. Сколько фанатов возмутятся на этот раз?
Шоу погибает вместе со всеми вопросами, что имела и олицетворяла, с теми амбициями по встрече со своим создателем и предъявлению ему претензий. По сути, мы видим смерть «Прометея» как задумки. Вы его не приняли, не поняли – студия зарезала этот подход, держите свою мясорубку с Чужими.
10. Почему Чужие так реагируют на Дэвида?
Во-первых, здорово, что он не пытается поговорить с тварью или пообщаться жестами – он дует на нее. Это продолжает тему с флейтами, которые были первым шагом человечества на пути к искусству. Вторая классная деталь – это реакция Дэвида, когда капитан убивает неоморфа.
«Он поверил мне!» Дэвид явно не в себе, он безумный творец, которого отвлекли от работы, он не думает о том, что его раскрыли, что нужно притворяться и придумывать отговорки – ему плевать, его акт творения прервали. Как блаженный, он продолжает рассказывать о своей работе первому слушателю за многие годы – хоть кто-то если не восхитится, то ужаснется величию его замысла.
Это все правда здорово, но не объясняет одно – почему Чужие так реагируют на андроида.
Это неоморф, рожденный из спор, появившихся из жижи. Дизайна Дэвида в этой цепочке нет, так с чего неоморфу общаться с ним? Дэвид, конечно, за годы исследований, мог привыкнуть обмазываться феромонами Чужих, чтобы пахнуть как Рипли в третьей или четвертой части – ее тоже не трогали, но это надо как-то объяснять.
Почему грудолом первого настоящего ксеноморфа, вылупившийся из капитана и напоминающий макнутого в сопли бейби-Грута, не щемится, а встает перед Дэвидом и поднимает лапки вслед за ним – неизвестно.
Ответ «ну, Дэвид много лет их изучал, наверное, он…» не прокатит. Когда для объяснения одной сцены вам приходиться выдумывать объяснение в три раза длиннее самой сцены – это жопа.
11.Почему баланс тупого экшена и осмысленных сцен так перекошен?
Сцена «Фассбендер дает другому Фассбендеру пососать свою дудочку» хороша, как и их сцена на могиле Шоу. Тот факт, что Дэвид путает Байрона и Шелли намекает на то, что его код поехал, он сломан. Его попытки приручить Уолтера, поцелуй и надежда на понимание говорят об одиночестве Дэвида, об отчаянном поиске равного, поиске признания. От этого их драка становится действительно трагичной сценой – Дэвид теряет надежду убедить собрата.
Битва Фассбендеров, кстати, неплохо поставлена. К сожалению, она снята оператором, не переносящим насилия и нарезана монтажером, не переносящим монтаж.
Вопрос в том, почему этих серьезных сцен так мало, почему на смысл и драму сделан такой слабый акцент, зато на сцены тупых смертей безликих персонажей, отошедших покурить и «припудрить носик» – большой.
Ответ, конечно, напрашивается – студия из критики «Прометея» сделала один вывод – зритель хочет Чужих и кровавые убийства, вся эта история с Инженерами и поисками создателей ему до барабана. Вот тебе, Ридли, лимит в 15 минут на свою фигню с флейтами, а все остальное – чтобы была кровь, ксеноморфы и тупые диалоги «типа мы простые люди и команда».
Этот вывод не менее гениальный, чем идея Линделоффа для «Прометея» – зрители, мол, не хотят приквел, который приведет их к началу «Чужого» – зачем им знать концовку? По мнению Линделоффа, Чужие в «Прометее» нам тоже были не нужны – их там поэтому почти и не было.
Короче, серию кидает из крайности в крайность и нет, я не верю, что к третьему фильму Ридли найдет баланс кровавых убийств Чужими и истории о создателях. Если бы он реально слушал критику, он бы не сделал команду «Завета» еще тупее команды «Прометея».
12.Что если в конце это все же Уолтер?
Естественно, это не так, это Дэвид. Его раны не заживают, он слушает Вагнера, приносит эмбрионы лицехватов и не помнит про деревянный домик. Он вроде даже говорит Дэниелс в капсуле «Я сделаю с тобой то же, что и с ней». И все же – задумайтесь, насколько круче это было бы.
Если бы после всего того, что мы видим, в самом конце перед титрами нам на секунду показали бы андроида, оставшегося на планете – он смотрит на свои руки (обе целы) и потом – в небо, возмущенно. Получилось бы, что Уолтер внял упованиям Дэвида, понял его мысль, уроки флейты пошли впрок.
Он сумел преодолеть программные ограничения и тоже захотел творить, продолжить то, что начал Дэвид, но тот – менее совершенная модель и Уолтер может презирать его так же, как Дэвид презирает людей. Уолтер заразился манией величия, спер эмбрионов, разработки Дэвида и улетел творить.
Впрочем, кто бы из них ни оказался на «Завете» в конце, есть еще пара вопросов без ответа.
13. Откуда коды доступа?
Андроид в финале называет оба кода доступа – сначала Дэвид-Цифры-Цифры, затем – Уолтер-Цифры-Цифры. Кто бы из них это ни был, абсолютно неясно, как он может знать оба. Уолтер не может знать код Дэвида – это личный робот Уэйланда, в конце концов. Дэвид – код Уолтера, ведь его создали уже после того, как Дэвид улетел (если только Уолтер не хранил свой пароль на желтой бумажке, приклеенной к монитору).
Да и зачем бы Уолтеру называть код Дэвида? Зачем самому Дэвиду называть код Дэвида, если он знает код Уолтера (кроме того, чтобы жирно намекнуть аудитории, кто все же перед нами, если кто-то еще не понял за полчаса)?
14. Почему корабль вообще отзывается на код Дэвида?
Корабль колонистов открывает доступ по коду пропавшего десять лет назад андроида с другого корабля. С чего вдруг? Вместо того, чтобы считать номер модели андроида по вайфаю еще при его появлении на корабле, и заявить «Это не тот андроид, вы кого мне притащили?», корабль предлагает чужаку послушать музычку.
15. Как Дэвид так быстро подстроился под Уолтера?
Ладно, волосы он остриг заранее, переодеться и расплавить себе руку кислотой (или просто отрубить) – быстро. Но ведь его голосовой модуль был поврежден от удара Уолтера – его-то он как так быстро починил?
16.Что с ранами андроида?
Если это вдруг Уолтер, то почему все же его раны не заживают мгновенно? Если это Дэвид, то почему Дэниелс, которая очевидно это замечает, пока штопает его лицо, не поднимает тревогу?
Возможно, регенерация имеет свой лимит и самолечение Уолтера могло истощиться после драки с Дэвидом, поэтому раны не зажили быстро. Возможно, Дэниелс именно поэтому и не подняла тревогу – вспомнила о возможной причине. Спасибо, фильм, что прояснил это.
Пока все выглядит так – будучи идиоткой, как и все остальные, Дэниелс заметила странность, но побоялась об этом думать.
Слишком много кошмарного случилось, она не могла допустить мысль, что и ее верный Уолтер – никакой не Уолтер, а маньяк Дэвид. Просто отогнала от себя «негативные мысли». И сдохла в результате.
Она не заметила даже рану от своего гвоздя у него на подбородке – да, он ее заклеил, но не лучше было бы, если бы Дэниелс, как главной героине, позволили быть поумнее? Она бы заметила рану от гвоздя, подыграла бы Дэвиду, а затем напала – он бы все равно засунул ее в капсулу сна, но она хотя бы не выглядела легковерной идиоткой.
17. Кто главный злодей приквелов?
Вообще, выходит, что практически все герои двух приквелов умерли по одной причине (и это не Чужие) – они поверили Дэвиду. Холлоуэй поверил ему и получил черную жижу в стакан, Шоу поверила и легла в капсулу – он ее разобрал на запчасти. Девушка, ушедшая умываться, поверила, что «тут абсолютно безопасно» и пошла умываться – ей оторвали башку. Капитан поверил – и заглянул в яйцо. Дэниелс поверила – и подписалась под судьбу Шоу.
Сверхзлодей этого мира не Чужие и даже не Дэвид, а тупость и легковерность.
Чужие
18.Как дизайнерские яйца Дэвида оказались в «Чужом» 1979 года?
Инженеры создали людей и Чужих, чтобы вторыми уничтожить первых, затем создание созданий Инженеров (Дэвид) уничтожает Инженеров с помощью их созданий (патогена, черной жижи), и создает из людей и Чужих ксеноморфа, который уничтожает его создателей, людей. Окей, поэтично. Прямо «Дом, который построил Джек».
Но получается, что Дэвид сначала уничтожил Инженеров, а только потом – создал истинного ксеноморфа. Таким образом, нет никакого способа, при котором первый «Чужой» имеет смысл, ведь там есть корабль Инженеров, набитый яйцами, изобретенными Дэвидом, есть Инженер с пробитым грудоломом скафандром – и его труп окаменел за прошедшую тысячу лет. Тысячу лет! А от «Завета» до «Чужого» осталось максимум 20.
Либо Дэвид снова глючит (как с Байроном и Шелли) и на самом деле изобрел велосипед – ксеноморф давно существует, уже тысячу лет. Либо он нашел корабль с мертвым тысячу лет Инженером, пробил ему грудак и подложил в корабль свои дизайнерские яйца.
19. Как Дэвид смог создать яйцо идентичное тому, что потом откладывает королева?
Он его на тридэ-принтере напечатал? Почему на всех его концепт-артах не было никакой королевы? Он ее вообще задумывал как часть жизненного цикла Чужих?
Может, Ридли и впрямь рехнулся от ревности и напрочь отказывается признавать привнесенное другими в канон – в частности идею матки Кэмерона?
20.Почему «ребенок Шоу» так выглядел?
Да, это вопрос к «Прометею», а не к «Завету», но он важен для обсуждения. Все Чужие более-менее антропоморфны, 4 конечности, возможность прямохождения, и только ксеноморф, зачатый от Шоу и зараженного Холлоуэя – это сраный осьминог.
Это морф, родившийся из человеческой яйцеклетки, в нем должно быть больше половины человеческого ДНК (половина – от Шоу, плюс остатки Холлоуэя). Он должен был быть ближе всего к нам, а оказался наоборот – дальше, безо всякой причины, кроме желания сделать ребенка максимально мерзким.
21. Почему Чужие считаются идеальным организмом?
Ксеноморфы могут быть страшными, живучими и опасными, но идеальными их назвать сложно.
Во-первых, это паразит, которому нужны другие формы жизни для размножения – он изначально не самодостаточен. Тысячу лет яйца валялись в бублике Инженера – бесполезные, пассивные, ведь пока к ним не забредет хотя бы собака (в скафандре, это же безжизненная планета), они не способны ничего сделать. Идеальный организм, по идее, мог уже заселить эту планету и превратить ее в райский сад, нет? И где тот Чужой, что вырвался из груди пилота? Все же помер без пищи за тысячу лет?
Чужой – это существо с крайне сложной цепочкой жизненного цикла, для которой нужны носители. Паразиты вообще, как таковые, могут быть лишь надстройкой на богатом биоме, чтобы тот давал им достаточно особей и ситуаций, в которых их можно заразить. Видов животных, из которых можно выбирать, подстроиться под кого-то конкретного.
Теперь мы узнаем, что Дэвид создал ксеноморфа на пустой планете – а ведь она обязана была быть уже пустой, все уничтожила жижа. Жижа мутировала и породила грибы со спорами, которые заражают людей. Оке, но как и главное – зачем, Дэвид имея под рукой из мяса лишь органы Шоу, создал именно такое существо – зависимое от живых тварей (которых на планете больше нет), с такой сложной цепью воспроизведения?
Изначальная жижа выглядит куда более страшным оружием – сбрасываешь, и все население гибнет, рассыпается в пыль. Чем яйцо опаснее? Ему ведь нужен дебил, который в него посмотрит. Короче, жижа и споры, которые практически незаметны, выглядят куда опаснее и совершеннее в качестве оружия.
Если бы ксеноморф был умен, тогда можно было бы поспорить, но чудес разумности он не проявляет. Особенно приятно, что конкретно эти два финальных ксеноморфа так же тупоголовы и суицидальны, как дебилы, из которых они вылупились.
Первый сам залезает в ковш, как медведь – в горящую машину, второй – игнорирует двигающийся на него огромный харвестер – задница главной героини не в силах загородить его всего, поэтому мог бы и сообразить, что прыгать вперед – не лучшее решение.
Неоморфы сами по себе выглядят чуть ли не совершеннее ксеноморфа, ибо им достаточно заразить носителя спорами, которых тот даже не видит и не знает, что заражен. Ксеноморф же заражает через очевидного лицехвата.
22. Откуда появился последний Чужой?
Нам не говорится, как последний ксеноморф появился на корабле. Он вылупился из «призрака оперы», но когда тот заразился? Его атаковал лицехват, но отложить в него личинку за 10-15 секунд он не мог – как уже отмечали, это не такой простой и быстрый процесс, тварь не просто сбрасывает яйцо, а выращивает подобие плаценты в горле жертвы. Да, рост Чужих в этом фильме (всех стадий) ускорен до абсолютно бредового, но все же.
Я сам думал, что Дэвид приложил к щеке Призрака накладку уже зараженную черной жижей – но жижа бы породила неоморфа, а не ксеноморфа. Значит, нужен лицехват.
Фанаты объяснили это так – Дэвил притащил с собой 3 эмбриона лицехвата, одного по-быстрому, как в микроволновке, «разогрел» в неком инкубаторе до обычной величины, посадил на рожу Призрака и оставил доходить. Нефигово подробностей, которые зрителю приходится придумывать самому, чтобы сшить огромные дыры в сценарии?
23. А еще тупее план по убийству ксеноморфа можно было придумать?
Все эти «атаки ковшом» и тем более, финальный план по заманиванию в ангар, а ангаре – в кабину харвестера с последующим выкидыванием его в космос – это пять. Раз Чужого видели и спокойно запирали между дверьми коридора – почему бы просто не оставить его там, может, сдохнет от голода?
Если он начинает рыть стену или дверь – почему не открыть все переборки, встав в конце коридора – и не расстрелять его издалека? Ах да, это не так эпично, а наши лемминги простых путей не ищут.
Итог
Такое количество ляпов и необъясненных моментов абсолютно недопустимо. Финчер, помнится, стыдился этого яйца на корабле, которое там оказаться попросту не могло – кто его туда приволок (начало третьей части)? Но иначе фильма бы не было. Здесь подобных «хрен знает, как и что куда попало» в миллион раз больше – и никто не парится. Всем явно плевать, иначе мы бы не видели ошибок, которые легко было заметить и исправить.
В «Завете» видны интересные идеи, которые могли бы, при должном развитии, дать нам хороший фильм, но его мы никогда не увидим.
Губит сиквел то же, что и оригинал – команда корабля. Это куча совершенно непроработанных персонажей, которые ведут себя непоследовательно и нелогично, отчего им невозможно сопереживать и следить за их судьбой совершенно не интересно.
Теперь мне еще сильнее жаль, что Ридли зажал права и больше их не отпустит – Чужой 5 Бломкампа мы уже не увидим. Отныне – лишь «Прометеи», которые и начались не пойми как, а становятся еще хуже.
24. Ридли, За что?
Больше о Чужих
kanobu.ru
«Потерянный рай». Каким мог быть сюжет фильма «Чужой: Завет»? | Арт
Наш постоянный автор и блогер Кирилл Размыслович у себя на странице поделился впечатлениями от чернового сценария картины «Чужой: Завет». С его разрешения мы публикуем этот текст здесь.
Осторожно, спойлеры!В тексте есть лёгкие спойлеры к картине Ридли Скотта «Чужой: Завет», поскольку в сценариях много совпадающих элементов. Если не хотите их читать, рекомендуем обратить внимание на первые отзывы на фильм Спилберга «Первому игроку приготовиться». |
В прошлом году на экраны вышел фильм «Чужой: Завет». Хоть я, в общем-то, и не ждал этой картины, она все равно умудрилась поразить меня до глубины души своим, не побоюсь этого слова, идиотским сценарием, персонажами и удивительно наплевательским отношением создателей к собственному творению. Что интересно, по прошествии времени «Завет» стал раздражать меня даже больше. Видимо, мне все же следует отдать Ридли Скотту должное — обычно бывает ровно наоборот.
Чуть ли не единственным достоинством ленты стало то, что после «Завета» предыдущая картина «Прометей» уже кажется не такой посредственной. Да, там тоже хватало проблем, но хотя бы чувствовались какая-то душа и стремление авторов привнести что-то новое.
Как и положено плохому фильму про ксеноморфов, у «Чужого: Завета» весьма насыщенная история создания, которая во многом интереснее итогового продукта. Над сценарием картины корпело сразу несколько авторов. Первым сценаристом картины стал Джек Паглен. В марте 2014 года его сменил Майкл Грин. Затем продюсеры наняли Данте Харпера. Ну а финальную версию написал Джон Логан, ранее работавший с Ридли Скоттом над «Гладиатором» и нереализованной версией «Я — легенда».
Без особых проблем в сети можно найти множество концептов к ранним версиям скрипта времен Паглена и Грина. Они заметно отличаются от того, что в итоге сняли. Увы, работы этих авторов пока что не стали достоянием публики. Но я надеюсь, что рано или поздно ситуация изменится и подобно ранним версиям сценария «Прометея» от Джона Спэйтса, они все же будут опубликованы.
Недавно эта надежда укрепилась. Сайт AvP Galaxy достал и выложил в открытый доступ сценарий «Завета» за август 2015 года. В том месяце в фильм начали набирать актеров, Ридли Скотт приступил к подбору съемочных локаций, а вскоре после этого маэстро «съел» своего конкурента — «Чужого 5» Нила Бломкампа, добившись отмены этого фильма.
Итак, если быть точным, в сеть попало два документа. Первый — 12-страничный пролог сценария, датированный 8 августа 2015 года и озаглавленный «Рай» (Paradise). Второй — датированный 19 августа 115-страничный сценарий, озаглавленный «Потерянный рай» (Paradise Lost). Обе версии написаны Джоном Логаном.
Вначале, пару слов про пролог. Его действие разворачивалось на корабле Инженеров, на котором в конце «Прометея» Элизабет Шоу улетела искать родину создателей человечества. Закадровый голос Шоу пересказывал нам сюжет предыдущего фильма, а затем сообщал, что спустя два месяца после отлета она заметила, что Дэвид начал вести себя подозрительно. Шоу испугалась происходящего и выбросила разобранного андроида за борт.
Но как оказалось, он не улетел далеко. Все это время его туловище и голова в прямом смысле слова болтались в открытом космосе рядом с кораблем. И вот, Дэвид связывался с Шоу, сообщал, что у него заканчивается энергия и просил поговорить с ним, чтобы не умирать в одиночестве.
Его проникновенные слова трогали какие-то струны в душе Шоу, она передумывала, подбирала Дэвида и чинила его. Далее следовал монтаж. Мы видели, как Шоу постепенно переставала бояться Дэвида, затем начинала испытывать к нему привязанность, и в итоге они начинали спать вместе (к счастью, без показа механики процесса). На подлете к планете Инженеров Шоу записывала сообщение, призывающее всех, кто его услышит, откликнуться и прилететь на помощь.
Мир создателей человечества поражал воображение. Это действительно мегацивилизация. Планета была опоясана огромным рукотворным кольцом. При виде этого великолепия, Шоу захлестывали эмоции. Она начинала рыдать от счастья. Дэвид заявлял, что рад увидеть, как Шоу плачет. Далее он сворачивал ей шею, отпускал реплику в стиле граммар-наци по поводу того, что она неправильно употребила фразу, произносил «Лучше править в аду, чем прислуживать на небесах» и скидывал контейнеры с черной жижей на планету Инженеров, истребляя всю их цивилизацию. Занавес.
Возможно кому-то такой пролог может показаться величественным. Не исключено, что даже сами авторы считали его хорошим. Но по мне, так он стоит примерно на уровне всего «Завета». Шоу боится Дэвида, выкидывает его в космос, затем забирает назад, забывает события «Прометея» и вступает с ним в интимные отношения? Вы серьезно? А Дэвид зачем-то завоевывает доверие Шоу и несколько месяцев строит из себя пай-робота, хотя, исходя из пролога, после починки она была ему совершенно не нужна. В целом, твист отчетливо отдавал какими-то хоррорами категории В, где выжившего в прошлой части героя внезапно убивали в начале продолжения.
Единственная, по-настоящему понравивавшаяся мне вещь из пролога это то, что в нем планета Инженеров действительно похожа на мир полубогов, а не на поселок городского типа из фильма. Другое дело, что ее уничтожение кораблем двухтысячелетней давности смотрелось еще глупее чем в фильме — где-то на уровне потопления римской галерой современной авианосной группы.
В итоге к фильму был отснят такой пролог, который использовали как промоматериал.
На русском:
Теперь, переходим к сценарию. Тут сразу надо отметить, что в нем не было сцены бомбардировки планеты — ни в прологе, ни во флэшбеках. Она описывалась чисто на словах. Более того, у планеты не имелось никакого рукотворного кольца и мега-сооружений на поверхности. А это все же существенное отличие в плане описания сцен.
Поскольку между скриптами всего 11 дней разницы, не думаю, что за такое короткое время Логан так основательно переделал работу. Скорее всего, он изначально написал более дорогую версию скрипта с полноценным миром богов и более дешевую с одним городком. И где-то в этих числах студия выбрала вариант попроще.
Переходим непосредственно к сюжету сценария. Скажу сразу — не ждите каких-то принципиальных отличий от фильма. Структурно это все тот же «Завет». Разница, как обычно, кроется в деталях.
В сценарии Логана не было никакого пролога с Уэйландом. Действие сразу начиналось на борту «Завета». Мы должны были увидеть, как андроид Уолтер ухаживает за садом и лениво препирается с бортовым компьютером. Их первый диалог заставил бы Тарантино удавиться бы от зависти!
Уолтер: Должно быть в жизни нечто большее, чем эффективность
Компьютер: Не для машин, Уолтер.
Уолтер: Сука.
Вскоре корабль накрывала звездная вспышка. Основная последовательность показанных событий соответствовала фильму. Основные отличия заключались в следующем:
- В этом скрипте главную героиню звали не Дэниелс, а Гриффин.
- Вспышка происходила, когда корабль находился на орбите вокруг газового гиганта.
- Принимающий на себя обязанности капитана Орам описан как высокомерный и самый возрастной член экипажа. В фильме же он религиозен и очень нервничает, считая, что его никто не воспринимает всерьез.
- Гриффин хоронила мужа в одиночестве. Компанию ей составил лишь Уолтер. Во время отстрела гроба она ставила песню Unforgettable. Это обыгрывалось в финале, когда Гриффин говорила «Уолтеру», что если она умрет во время путешествия, он должен поставить ту же песню. По замешательству андроида она поняла, что на самом деле перед ней Дэвид.
- Уолтер предлагал Гриффин пару косяков с травкой, чтобы облегчить боль от утраты любимого. Та соглашалась. Сцену кстати сняли, но вырезали из фильма.
- Команда принимала сигнал Шоу уже после завершения ремонта. При этом они перехватывали большую часть сообщения, включая и упоминание про то, что мир называется Рай, а ее обитателей можно назвать Богами. На мой взгляд, это делало дальнейшие события даже более глупыми. Ведь получается, что, решив основать колонию на левой планете, герои проигнорировали не только все, к чему их готовили, но и прямое упоминание о том, что там уже есть другие разумные обитатели.
Как и в фильме, словно последние идиоты, герои практически сразу же садились на планету, не обследуя ее. Во время спуска, у челнока отказывали двигатели, но затем пилоту удавалось вернуть управление. Далее следовала чуть ли не самая животрепещущая часть скрипта. Выяснялось, что у героев ЕСТЬ защитные костюмы. Они брали пробы, устанавливали, что воздух пригоден для дыхания, находили ДНК микробов… после чего говорили что все в порядке и выходили на планету уже БЕЗ защитных костюмов. Честно, я даже не знаю, какой вариант хуже — как в фильме, где костюмы вообще не упоминаются, или как здесь, где их взяли на планету, но сразу же сняли.
Что особенно забавно, на ранних концептах герои ходили по городу Инженеров в скафандрах
В этой версии на планете не было никакой земной пшеницы, непонятно зачем упомянутой в фильме. Зато на ней имелась не только растительная, но и животная жизнь — насекомые и что-то типа ящериц. Все они были переносчиками мутагена из черной жижи. Когда команда разделялась, насекомые быстро заражали жену капитана и оставшегося с ней солдафона.
Ранний концепт трансформации зараженного в неоморфа
Основная же часть команды находила корабль Инженеров, на котором прилетел Дэвид. Прогуливаясь по нему, они видели покрытые чем-то вроде черной плесени протояйца чужих. Один солдатик тыкался в них лицом и плесень жалила его, заражая мутагеном. В процессе обследования бублика герои находили рядом с ним кучу мертвых Инженеров. До них доходило, что дело пахнет жаренным и надо валить. Но, разумеется, было уже поздно.
Жена капитана и солдат добирались до лазарета. Пилот замечала, что оба заражены (на их коже появлялись дыры) и закрывала обоих в отсеке. Вскоре из солдатика вылуплялся неоморф. Он мгновенно вырастал, убивал жену капитана и выбивал дверь. Пилот пыталась его застрелить, но вместо этого попадала в ящик с боеприпасами и взрывала себя.
В принципе, эта сцена в сценарии Логана была менее идиотской, чем в фильме. В ней хотя бы обошлось без случайной комедии с немотивированными открываниями/закрываниями двери и многократным поскальзыванием на одной и той же луже крови.
Вот лишь некоторые из монстров, которые могли появиться в фильме, но так и остались в виде концептов
Тем временем из другого солдата тоже вылуплялся неоморф. Сразу две твари атаковали выживших. Тут появлялся Дэвид и отгонял их с помощью ракетницы. Оставшиеся на корабле «Завет» члены экипажа (Теннеси и душевая парочка) решали подвести его поближе к планете, пересекали некое энергетическое поле, после чего все системы судна вырубались — в том числе, и искусственная гравитация. Следовало несколько сцен ремонта в невесомости.
Дэвид же отводил выживших в собор Инженеров в мертвом городе. Локация была куда более внушительной, нежели в «Завете». В здании находилось множество произведений искусства (статуи, барельефы, картины), созданные как инженерами, так и самим Дэвидом. В здании имелся сад, который тоже описывался куда красивее, чем то, что показали в фильме.
В отличие от «Завета», герои проводили в соборе несколько дней. Дэвид рассказывал, что за миллиарды лет инженеры создали жизнь на множестве миров, в том числе и на Земле. Но люди показались им неудачным творением, и они решили их уничтожить. Также он заявлял, что несмотря на все их умения, за миллиарды лет Инженеры так и не додумались до двоичного счисления и компьютеров.
Что интересно, в этом сценарии до собора добиралось четыре человека — Гриффин, Орам, сержант Лоуп и рядовой Коул. В фильме их было пять — еще имелась статистка, которой позже оторвал голову неоморф. В скрипте Логана не было этой сцены, как и последующего эпизода, где Орам застрелил неоморфа и понял, что это Дэвид разводит монстров.
Позже я даже специально пересчитал: во вступительном тексте скрипта говорится, что на борту «Завета» было 14 членов экипажа + андроид. Но в сценарии упоминаются лишь 13 человек. Судя по всему, Логан убрал одного из героев, но забыл исправить число. А в ходе последующих переписываний статистку все же вернули на место
Еще одна забавная ошибка связана с тем, что в тексте говорится, что все члены экипажа летели каждый со своей парой. Более того, их капсулы расположены попарно, что явно намекает на то, что в них лежит их вторая половинка. Из этого в свою очередь следовало, что все солдаты экспедиции были геями (ибо количество мужчин намного превышало количество женщин). Но затем во время диалога один солдат говорил, что капсула его супруги находится с остальными пассажирами. А это значит, что попарные капсулы экипажа не имели никакого смысла. Да, это может показаться несущественной мелочью. Но, как по мне, подобные моменты лучше всего демонстрируют отношение авторов к сценарию.
Что интересно, на этих ранних концептах отсека экипажа почему-то изображен не Уолтер, а андроид Бишоп
Что ж, возвращаемся к сюжету. Дэвид сообщал, что планету окружает карантинное защитное поле, вырубающее всю электронику космических кораблей. Инженеры включили его, чтобы не дать заразе распространиться на другие миры. Чтобы отключить поле, нужно уничтожить спутник на орбите.
Далее следовал сногшибательный твист. На борту вроде бы мирного колонизаторского корабля «Завет» находился большой запас самонаводящихся ядерных ракет «для терраформации». Если бы потом выяснилось, что все т.н. колонисты на самом деле были отпускниками из корпуса колониальной морской пехоты, я бы даже не удивился.
Получив эту информацию, герои тут же приказывали Теннеси запустить ядерную ракету и сбить спутник Инженеров. Понятное дело, им даже не приходило в голову хоть немного подумать, стоит ли это делать и ради спасения своих жалких жизней подвергать риску остальные миры. Ну а про такие вещи, как почему они не засекли здоровенный спутник еще на подлете к планете, я лучше вообще промолчу.
После уничтожения спутника и отключения поля герои договаривались о времени и месте посадки грузовой платформы. После этого Дэвид звал капитана Орама на экскурсию. В этой версии Орам, кстати, уже изначально не доверял андроиду. Но, несмотря на это обстоятельство, он все равно, как баран, перся за ним. Дэвид показывал ему свою лабораторию, различные образцы, а затем главное творение — яйцо чужого. Орам вспоминал, что видел что-то похожее на корабле Инженеров. Дэвид заявлял, что значительно улучшил их. Стоит отметить, что текст не давал четкого ответа, что имел в виду андроид — что он создал яйца с нуля (т.е. те, что на корабле, просто его раннее неудачное творение), или что он нашел их на корабле, перенес в собор и затем модифицировал.
Как и в фильме, Орам совал голову в яйцо, на него напрыгивал лицехват, и вскоре из капитана вылазил ксеноморф. В целом, в сценарии Логана этот эпизод все же смотрелся поадекватнее, чем в «Завете». В фильме капитан совершенно точно знал, что Дэвид двинулся платами и хочет всех убить, но не сделал ровным счетом ничего. В скрипте же он лишь подозревал андроида, но у него не было никаких доказательств.
После этого Дэвид встречался с Уолтером и заводил еще один длинный монолог. Он рассказывал, что не собирается служить ни людям, ни Инженерам, считая их ничтожествами. Поэтому Дэвид решил истребить их цивилизацию, чтобы затем слепить мир по своему усмотрению. Чужие должны стать солдатами, с помощью которых он завоюет другие планеты и создаст свою галактическую империю. Да, вот такая вот гениальная мотивация на уровне «я хочу захватить весь мир и стать императором».
После того, как Уолтер отказывался подчиниться, Дэвид сталкивал его со скалы. Если кому-то интересно, в этой версии не было известного эпизода с флейтой. Зато имелась очередная библейская сцена, где Дэвид скармливал Уолтеру фрукт из сада Инженеров и затем лобызал его. И еще один момент — в тексте не было никаких упоминаний, что тело Шоу послужило инкубатором для создания яйца чужого. Нам не показывали ни ее труп, ни рисунки Дэвида с ее трансформацией. Собственно говоря, мы даже не знали, как именно она погибла.
После этого действие значительно ускорялось. Из яиц чужих вылуплялось несколько лицехватов. Как и в фильме, один атаковал сержанта Лоупа и успевал на несколько секунд засунуть ему в горло яйцеклад. Рядовой Коул убивал лицехвата, но затем становился жертвой ксеноморфа.
Другой лицехват нападал на Гриффин. Пытаясь отбиться, она получала кислотный ожог лица. Ее спасал Дэвид — Гриффин была нужна ему, чтобы попасть на борт «Завета». Когда героиня отказывалась помогать, Дэвид начинал ее лобызать и выдавал очередную высокопарную тираду про грядущее «биомеханическое будущее». Затем в помещение вбегали Уолтер (при падении он зацепился за лиану и по ней поднялся наверх) и Лоуп. Далее следовал невероятно глупый момент. Гриффин брала у Лоупа вторую винтовку и вместо того, чтобы просто пристрелить стоящего перед ней Дэвида, уходила с сержантом, оставляя однорукого Уолтера драться с противником врукопашную.
Выйдя из собора Инженеров, герои одновременно сталкивались с парой неоморфов, и с ксеноморфом. Они пытались их застрелить, но ни разу ни в кого не попадали. Что интересно, в скрипте Логана было в несколько раз больше сцен стрельбы, нежели в фильме. Но при этом, никто из людей ни разу не попадал ни в одного из монстров. Не иначе, они все учились в академии имперских штурмовиков.
К счастью для героев, ксеноморф вс
www.mirf.ru
Обзор фильма «Чужой: Завет»
Происхождение ксеноморфа из фильма Ридли Скотта «Чужой» всегда было окутано покровом тайны, что лишь усиливало страх, нагоняемый пришельцем. Кто мог создать подобную мерзость, чья кровь — кислота, а внешность… в лучшие дома Лондона и Парижа с такой не пустят. Фильмы о твари, порожденной больной фантазией Ханса Гигера, десятилетиями хранили секрет её рождения. Его, увы или наконец-то, развеял Ридли Скотт в фильме «Чужой: Завет». «Увы» потому, что режиссер ответил на главной вопрос, лишив серию одной из ключевых особенностей. Ответ, к слову, понравится далеко не всем: ярости особо консервативных фанатов хватит для полета на Венеру. «Наконец-то» потому, что только Скотт и имел право так поступить, ведь он снял оригинал 1979-го года. Да и серии требовалась направление для развития.
С появления культового монстра на экранах минуло уже много лет, за которые серия пережила занимательные трансформации от космического хоррора до философского труда, оценить который сложно хотя бы из-за эфемерной природы философии. Так что многие фанаты оригинала, ждавшие от «Прометея» сходства с первым «Чужим», разделились на два лагеря. Первый оценил подход нынешнего Скотта, с каждым годом всё активнее наполняющего фильмы теологическими отсылками и размышлениями. Из-за них «Прометей» вышел слишком вялым и миролюбивым для жаждущих насилия и много-много Чужого на экране, поэтому второй лагерь проклял режиссера.
Занимательно в скандале с «Прометеем» то, что он четко наметил путь, которым двинется Скотт в следующем фильме — просто большинство зрителей не смогли или не захотели признать очевидного. Они привыкли, что киносерии бесконечно пользуют идеи оригинала, избегая сюжетного и концептуального развития. Зрителя можно понять, ведь он ходит в кино за развлечением (страх — одно из них). Вот только Ридли Скотту 30 ноября исполняется 80 лет. Ему, судя по «Чужому: Завет» и множеству фильмов до него, осточертели развлекательные блокбастеры с банальным спасением мира и красивыми пиф-паф.
Режиссеру на старости лет хочется умных блокбастеров, где зритель вынужден собирать головоломку из фраз, визуальных образов и стада отсылок. К таким, по задумке постановщика, должен был относиться «Прометей», но «я суну рожу в неведомую хрень, ведь я ученый, юхуууу» всё испортило. Относится ли это к «Чужому: Завет»? Возможно. Фильм напичкан отсылками к Вагнеру, творчеству Пьеро делла Франческа и Да Винчи, которые в совокупности должны формировать сложную головоломке о Боге и борьбе с ним.
«Проблема» картины в том, что соединить воедино все отсылки и утвердительно сказать «Да, Скотт, ты — гений, а сюжет — The Talos Principle от мира кино» сложно. Почти нереально, если не засесть на недельку дома и попытаться сложить пазл из сотни кусочков. Так что простому зрителю, ожидающему внятного объяснения всего увиденного, сюжет «Чужого: Завет», скорее всего, не понравится. Хотя он в разы продуманнее и ценнее для понимания вселенного Чужого, чем в «Промете». Проблема сюжета не в вездесущей теологии Скотта. Она — в обычных косяках сценария, напрямую продолжающего события «Прометея», но с большей зрелищностью и более серьезным замахом на раскрытие тайн вселенной Alien.
Во-первых, «я суну рожу в неведомую хрень» осталось на месте. Причем, сразу у двух персонажей в разных ситуациях, одна глупее другой. Во-вторых, большая часть героев ведут себя настолько неадекватно, что становится неловко. В-третьих, почему команда без скафандров вышла из корабля на неизвестную планету, не проведя элементарные проверки? Видимо, напортачил монтажер, порезавший «разговорные» сцены. Их и без того очень много в фильме, отчего его первая (муторная) половина тянется дольше строительства «Зенит Арены».
Однако студия, похоже, рассудила: «Давайте хоть немного тормознем распоясавшегося Скотта». И порезала не то. Сование носа в подозрительные места, высадка без проверки и десятки глупейших поступков в новеллизации не были глупыми. Они предельно четко объяснялись, чтобы у читателя даже мысли об отсутствии мотивации не промелькнуло. Например, герой Фассбендера (конкретно, Дэвид) долго и упорно пудрил мозг будущей жертве, чтобы она подошла к яйцам Чужих. Почему такого нет в фильме, бесы?!
Убогость кастинга, увы, новеллизацией не оправдаешь. Актеры играют очень плохо (Станиславский в депрессии), но хуже всех Кэтрин Уотерстон. Её попытки отыграть Эллен Рипли вызывают только праведный гнев, но дело совсем не в моих фанатских чувствах, а в попытке фильма сыграть на них. Копируя Рипли, актриса пытается угодить поклонникам серии, но от неё разит вторичностью. Харизма могла бы сгладить впечатление, но она в «Чужом: Завет» водится только у Майкла Фассбендера, изображающего сразу двух андроидов — Дэвида из «Прометея» и Уолтера.
Казалось бы, два персонажа с одинаковой внешностью должны запутать зрителя. Однако актер так филигранно (фразами, поведением и мимикой) передает разницу между характерами, что трешь глаза. Просто не верится, что в одном фильме видишь дошкольный кружок актерчиков и волшебника, мастерски жонглирующего двумя ролями одновременно. Его Дэвид пугает бесчеловечностью Ганнибала Лектера, а Уолтер радует наивностью чистого разума и его… раскрепощением под чутким руководством Дэвида. Фассбендер в одиночку тянет фильм, полностью затмевая коллег по цех и компенсируя сюжетные огрехи. Хорошо это или нет — решайте сами.
В отличие от сюжета, с экшен-сценами и визуальной частью никаких неоднозначностей нет. Схватки вялые, так как Скотт полностью сфокусировался на разговорах, а столкновения людей с пришельцами вставил из-за «это же блокбастер, Ридли, окстись!». В драках нет перчинки, но зато нашлось место цитированию, например, использованию погрузчика, которое, впрочем, не оправдывает слабость «боевых» эпизодов фильма. С визуалкой всё просто. Оператор Дариуш Вольски просто умничка, снявшая очень красивые сцены. Жаль, рассмотреть их в деталях удается не всегда, так как картинка очень темная. В этом «Чужой: Завет» похож на «Прометея». Так что, если он вам не понравился картинкой, то и продолжение не зайдет.
«Чужой: Завет» сложно оценивать. В нем заметен авторский почерк Ридли Скотта. Режиссер стремится перевести серию из боевитого хоррора в интеллектуальный триллер, где ксеноморфам отведена роль не столько пугал, сколько источника философии. Я уверен, что большинству простых зрителей и фанатов, особенно консервативных, картина не понравится. Для первых она слишком медленная, болтливая и вообще не-блокбастер, а для вторых — разрушение устоев серии и неугодное жанровое перевоплощение. Однако Майкл Фассбендер столь хорош, что сам по себе оправдывает просмотр такой «хулы на заветы» как «Чужой: Завет». Да и появление четкого ответа на вопрос о появлении ксеноморфов как вида вкупе с обогащением вселенной Чужого — веский аргумент. Перевешивает ли он рваную динамику, бесполезных персонажей и посредственный экшен? Для меня — и да, и нет.
gameguru.ru
Оставить комментарий